3、听颖师弹琴——唐代：韩愈
昵昵儿女语 ， 恩怨相尔汝 。
划然变轩昂 ， 勇士赴敌场 。
浮云柳絮无根蒂 ， 天地阔远随飞扬 。
喧啾百鸟群 ， 忽见孤凤皇 。(凤皇 一作 凤凰）
跻攀分寸不可上 ， 失势一落千丈强 。
嗟余有两耳 ， 未省听丝篁 。
自闻颖师弹 ， 起坐在一旁 。
推手遽止之 ， 湿衣泪滂滂 。
颖乎尔诚能 ， 无以冰炭置我肠！
译文
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语 ， 卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲 。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭 ， 有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王 。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂 ， 没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西 。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪 ， 影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰 。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上 ， 黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响 。
惭愧呀我空有耳朵一双 ， 对音乐太外行不懂欣赏 。
听了你这琴声忽柔忽刚 ， 振人起强人坐令人低昂 。
仓皇中我伸手把琴遮挡 ， 泪潮呀早已经汹涌盈眶 。
颖师傅好功夫实非寻常 ， 别再把冰与火填我胸膛 。
4、听弹琴——唐代：刘长卿
泠泠七弦上 ， 静听松风寒 。(七弦 一作：七丝)
古调虽自爱 ， 今人多不弹 。
译文
七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏 ， 细细倾听就像那滚滚的松涛声 。
我虽然很喜爱这首古时的曲调 ， 但在今天人们大多已不去弹奏了 。


5、听筝——唐代：李端
鸣筝金粟柱 ， 素手玉房前 。
欲得周郎顾 ， 时时误拂弦 。
译文
金粟轴的古筝发出优美的声音 ， 那素手拨筝的美人坐在玉房前 。
想尽了办法为博取周郎的青睐 ， 你看她故意地时时拨错了琴弦 。
关于音乐的诗句以下是部分关于音乐的诗句：
《春夜洛城闻笛》
【唐】李白
谁家玉笛暗飞声 ， 散入春风满洛城 。
此夜曲中闻《折柳》 ， 何人不起故园情！
《赠花卿》
【唐】杜甫
锦城丝管日纷纷 ， 半入江风半入云 。
此曲只应天上有 ， 人间能得几回闻 。
《听蜀僧浚弹琴》
【唐】李白
蜀僧抱绿绮 ， 西下峨眉峰 。
为我一挥手 ， 如听万壑松 。
客心洗流水 ， 馀响入霜钟 。
不觉碧山暮 ， 秋云暗几重 。
《月夜听卢子顺弹琴》
【唐】李白
闲夜坐明月 ， 幽人弹素琴 。
忽闻悲风调 ， 宛若寒松吟 。
白雪乱纤手 ， 绿水清虚心 。
钟期久已没 ， 世上无知音 。
《听弹琴》
【唐】刘长卿
泠泠七丝上 ， 静听松风寒 。
古调虽自爱 ， 今人多不弹 。


拓展资料：
古诗的形式特点
1.句子的整齐
古典诗歌 ， 除了词和曲以外 ， 多数是句子长短整齐的 ， 如《诗经》基本上是四言 ， 《楚辞》大体上是六言加上“兮”字 ， 古体诗和近体诗大多数是五言或七言 。
2.平仄和对仗
平、仄是汉语声调的两大类 。在近体诗和词、曲中 ， 用字的平仄有相当严格的规定 ， 在一些位置上 ， 必须用平声字 ， 在另一些位置上 ， 必须用仄声字 。比如：“国破山河在 ， 城春草木深”（杜甫《春望》） ， 就是用“仄仄仄平平 ， 平平仄仄平”句式 。
对仗指的是一联诗中 ， 在上下句相同位置上的字要属于同一类 ， 如“东圃青梅发 ， 西园绿草开” 。“东”和“西” ， “圃”和“园” ， “青梅”和“绿草” ， “发”和“开” ， 各自相对 。
3.词藻和句法
因为每一个汉字基本上都是一个兼具形音义的独立单位 ， 而且很多汉字是一字多义的 ， 字与字之间粘合的关系多种多样 ， 所以 ， 这种粘合而成的诗歌中的词藻 ， 就显得异常复杂多样 。例如 ， 在“风”字后面再加一字 ， 可以构成很多词语：风姿、风物、风雷、风霜、风鬟等 。

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