在句法方面 ， 由于汉语的特点 ， 以及汉字的独立性 ， 在古典诗歌中 ， 常常出现把两个汉字拆开 ， 或者把某些汉字从后面移到前面的情形 ， 这叫倒装 。典型的诗句是杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒 ， 碧梧栖老凤凰枝” ， 正常的句法应是“鹦鹉啄余香稻粒 ， 凤凰栖老碧梧枝” 。
4.节奏和韵律
从句式上看 ， 古诗一般四字为二、二；五字为二、二、一；七字为二、二、二、一 。从意义上看 ， 有时因表意需要也有特殊情况如：势拔|五岳|掩|赤城 ， 这样就成了二、二、一、二式 。
古诗要求押韵 ， 使音调和谐优美 ， 如李白《静夜思》押ang韵 。押韵韵脚的位置一般在偶数句末 ， 如李白《静夜思》“床前明月光 ， 疑是地上霜 ， 举头望明月 ， 低头思故乡 。”“光”“霜”“乡”是韵脚 。通常奇数句不押韵 ， 首句入韵格式除外 。
参考资料：百度百科.古诗
描写音乐的著名古诗钱起《湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟 ， 常闻帝子灵 。冯夷徒自舞 ， 楚客不堪听 。苦调凄金石 ， 清音入杳冥 。苍梧来怨慕 ， 白芷动芳馨 。流水传湘浦 ， 悲风过洞庭 。曲终人不见 ， 江上数峰青 。
陈季、王邕、庄若讷、魏璀四人所作《湘灵鼓瑟》
神女泛瑶瑟 ， 古祠严野亭 。楚云来泱漭 ， 湘水助清泠 。妙指徵幽契 ， 繁声入杳冥 。一弹新月白 ， 数曲暮山青 。调苦荆人怨 ， 时遥帝子灵 。遗音如可赏 ， 试奏为君听 。
临江仙 秦观
千里潇湘挼蓝浦 ， 兰桡昔日曾经 。
月亮风定露华清 。微波澄不动 ， 冷浸一天星 。
独倚危樯情悄 ， 遥闻妃瑟泠泠 。
新声含尽古今情 。曲终人不见 ， 江上数峰青 。
李凭箜篌引 李贺
吴丝蜀桐张高秋 ， 空山凝云颓不流 。江娥啼竹素女愁 ， 李凭中国弹箜篌 。昆山玉碎凤凰叫 ， 芙蓉泣露香兰笑 。十二门前融冷光 ， 二十三丝动紫皇 。女娲炼石补天处 ， 石破天惊逗秋雨 。梦入神山教神妪 ， 老鱼跳波瘦蛟舞 。吴质不眠倚桂树 ， 露脚斜飞湿寒兔 。
〖法曲－美列圣 ， 正华声也〗唐．白居易
法曲法曲歌大定 ， 积德重熙有馀庆 。永徽之人舞而咏 ， 
法曲法曲舞霓裳 。政和世理音洋洋 ， 开元之人乐且康 。
法曲法曲歌堂堂 ， 堂堂之庆垂无疆 。中宗肃宗复鸿业 ， 
唐祚中兴万万叶 。法曲法曲合夷歌 ， 夷声邪乱华声和 。
以乱干和天宝末 ， 明年胡尘犯宫阙 。乃知法曲本华风 ， 
苟能审音与政通 。一从胡曲相参错 ， 不辨兴衰与哀乐 。
愿求牙旷正华音 ， 不令夷夏相交侵 。
〖玉声如乐〗唐．刘轲
玉叩能旋止 ， 人言与乐并 。繁音忽已阕 ， 雅韵诎然清 。
佩想停仙步 ， 泉疑咽夜声 。曲终无异听 ， 响极有馀情 。
特达知难拟 ， 玲珑岂易名 。昆山如可得 ， 一片伫为荣 。
〖杨柳枝词〗唐．刘禹锡
塞上梅花羌笛吹 ， 淮南桂树小山词 。
请君莫奏前朝曲 ， 听唱新翻杨柳枝 。
〖嵩岳闻笙〗唐．刘希夷
月出嵩山东 ， 月明山益空 。山人爱清景 ， 散发卧秋风 。
风止夜何清 ， 独夜草虫鸣 。仙人不可见 ， 乘月近吹笙 。
绛唇吸灵气 ， 玉指调真声 。真声是何曲 ， 三山鸾鹤情 。
昔去落尘俗 ， 愿言闻此曲 。今来卧嵩岑 ， 何幸承幽音 。
神仙乐吾事 ， 笙歌铭夙心 。
〖春夜洛城闻笛〗唐．李白
谁家玉笛暗飞声 ， 散入春风满洛城 。
此夜曲中闻《折柳》 ， 何人不起故园情！
〖赠花卿〗唐·杜甫
锦城丝管日纷纷 ， 半入江风半入云 。
此曲只应天上有 ， 人间能得几回闻 。
〖册上公太常奏雅乐〗唐．无名氏
司乐陈金石 ， 逶迤引上公 。奏音人语绝 ， 清韵佩声通 。
应律烟云改 ， 来仪鸟兽同 。得贤因举颂 ， 修礼便观风 。
圣寿三称内 ， 天欢九奏中 。寂寥高曲尽 ， 犹自满宸聪 。

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