汉宫春晓图|放大看《汉宫春晓图》

汉宫春晓图（放大看《汉宫春晓图》）
有一画作，卷首卷尾被“戳戳乐高级玩家”项元汴各盖章16枚，标记“子孙永保值价二百金”；被那位“孔雀虽有毒，不能掩文章”的严嵩藏于钤山堂；令《柯雪斋集》的作者袁中道“纵潭一夜不得眠” 。
这就是仇英的《汉宫春晓图》，现藏于台北故宫博物院。

与文徵明，沈周，唐寅一同被推为明四家的仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，迁居苏州，近乎一生穷款。约生于弘治十一年（1498）(徐邦达认为生于1502或1503)，卒于嘉靖三十一年（1552）
张彦远在《历代名画记》中引录的顾恺之《论画》：“凡画，人最难，次山水，次狗马；台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”
而仇英则同时精于这最难，次难，还包括难成易好的台榭。
仇英为漆工、画匠出身，生活所迫，为人勤奋好学，以至于是一位典型的多面手，人物，山水，花鸟，界画无一不精，且往往于山水台榭中可见人迹。
画面共描绘有114人，大约六类身份：
贵妇，女官，婢女；
男官，侍者，画师。

扑蝶，采花，既非酷暑，又非秋意渐浓；嫩叶花枝点春，朝雾氤氲点晓，至于汉宫春色，在景，更在景中人。
画卷长，设色古雅，仕女众多，但细节和环境的安排配合才是情景型创作的难题。
要多变又要统一，要和谐又求独特。
光是扇子，图卷中便画了16把，其中15把为团扇，有大有小，

柄各有长短，长柄扇由侍从为地位更加尊贵的人引风遮尘，且每把扇子的形制大小纹样都有所区分。

非团扇的那一把为羽扇，形似翅膀。不对称的样子倒与“便面”有几分相似，却又像极了“百变小樱”中的魔杖。

从扇有记录以来，即呈现两种走向，一为礼仪用扇，一为寻常日用。
两汉时期，团扇逐步走上历史舞台，又有别称圆轻，可见于百思特网唐代黄滔的《去扇》：
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。
汉代的《团扇赋》则似是第一个进行团扇描述的作品。
新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。
裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉风夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
此诗又名《怨歌行》，是班婕妤失宠后所作，收于中国现存的最早一部诗文总集《昭明文选》中。
女子与团扇的组合便最初为人们留下了哀怨的印象。
如《挥扇仕女图》等宫怨题材更是在画面上以团扇为典型装饰物，气氛凋敝一如秋风纨扇的意境。
仇英此画题虽为《汉宫春晓图》，但与汉代班婕妤的宫怨情况截然不同，仕女以扇扑蝶，乘凉，衬托姿态，无不显示着欢愉气息，几乎随处可见鲜艳的红色，且作者继承南宋的院体传统，追求工细，写实。

再看人物面部，仕女均采用三白法画面色，以白粉提额，鼻以及下颏，并施朱唇，闲适的神色与绫罗绸缎和珠光宝气配合，粗细灵活，兼用高古游丝描和琴弦描。优渥的生活条件和画题的春意自然呈现。

赏鸟，浇花，理妆容
舞蹈，演乐，与儿戏

一段中的两处活动甚至应了五代花蕊夫人的《宫词》:
碧窗尽日教鹦鹉，念得君王数首诗。
斗草深宫玉槛前，春蒲如箭荇如钱。

斗草活动的一小段中，仕女们半蹲游戏，旁有注目围观，地上有花草，手中亦有，女子或注目对方神色，或注目手中花草，神情动作无不与情境配合。正应了顾恺之传神论中不可空其实对，必有参照的观点。