汉宫春晓图|放大看《汉宫春晓图》( 二 )

斗草作为古代的一种游戏，南北朝时称“踏百草”，唐代称“斗草”或“斗百草” 。多见于女子但并不只限于女子，通常女子或互对花草名，或比拼品种数量或韧性；明代的陈洪绶曾有《斗草图》专门表现此活动。
在《红楼梦》中亦有表现，第六十二回中写到宝玉生日，香菱和几个丫头斗草：
“这一个说：‘我有观音柳。’那一个说‘我有罗汉松。’那一个又说，‘我有君子竹。’”
儿童斗草则一般将各自采摘的草交叉为十字并各自拉扯，以不断的一方取胜，故此多采用韧性较好的车前草，相对于女子的斗草而言更有“武斗”意味。图示可见于故宫博物院所藏的《群婴斗草图》。

而画师为宫妃写照一段，则使人联想起汉代那位有名的丹青手——为汉元帝后妃画像的毛延寿。

尽管此人究竟是否为毛延寿尚有争议，但为后妃画像的苦恼却应是一致的。
当年王昭君的肖像遥不及本尊美，且不说毛延寿是否如传言般由于贪财而将王昭君故意画丑、将送礼的人画的美貌些，单是遇上堪称绝色的妙人儿，要以画面的静态画出真人动静之间的倾国倾城的气韵，便不能算作是容易的事。
北宋年间，名列唐宋八大家的王安石倒是在千年后从意态难成这一角度解读了此事：
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
毛延寿也许是被枉杀，虽有幸端详帝王后宫中的美人，难以生动描绘却也成了罪过。
为突显这位画师的技艺高超，不仅展示了现场作画的样子，还有两张已完成的画像在妃子手中传阅。
甚至引得帮忙熨烫的小姐姐不专心了，那边看着自己画像的小姐姐虽是笑得有几分矜持，但眉眼下弯似乎也很是满意画中人果真如自己一样貌美如花。

躲在一旁观看画师作画的小姐姐亦有多位。

还有不远处持如意的这位伸手特地为眼前的姑娘指向画师作画的地点。

几组人物的安排下，画师的技艺高超，作画迅速，引人入胜，便在无需旁白的情境下自然得到体现。
人物情境连贯，动态有内在联系，并未因活动繁多而使气息不畅。
不仅人物，建筑，植物入了画，动物也有生动描绘。
画面中鸟类共出现四种，有孔雀，鹦鹉，以及似是锦鸡和鹭鸶（或白鹇）的两种。一共六只。

其中孔雀的描绘尤为精工。
而跳出画名《汉宫春晓图》来看，上述有三种鸟类若作为补子的图案，在作者仇英所处的明代，分别对应：
文二品——锦鸡补
文三品——孔雀补
文六品——鹭鸶补
至于人物服饰，与汉时并不相符，却同唐宋时人的服饰有几分相像，这与明代女子服饰的基本样式大多仿自唐宋不无关系。

宋人《半闲秋兴图》

仇英《竹院品古图》
且与此二作中的晚唐宋代女子发百思特网型有相似之处。
而具体人物形象，饰品，和建筑装饰的风格，又难以摆脱明代的习惯和审美喜好，也因此使得画作的面貌独特。
如明代贵妇服饰的上褥下裙，腰带上往往挂上一根以丝带编成的宫绦，避免下裙飘起。
至于披帛则是唐代继承六朝的“帔子”，沿用至明。

【汉宫春晓图|放大看《汉宫春晓图》】

仕女头上闪烁银白色光芒的珍珠，早在秦汉时就已出现并应用于首饰。早在公元前110年，海南岛因盛产珍珠，汉武帝特设“珠崖郡” 。
而到了明朝，珠池业管理达到了空前严密的地步。根本目的便是确保皇室对珍珠的需求，最大限度的确保珍珠的数量和质量。只是此奢靡风向还是不可避免的指向了劳民伤财。