八大山人是谁|八大山人一共是哪八人?( 二 )


比起山水画来,八大的花鸟画创作,更具有他风格个性的典型性 。顺治十六年所作《传綮写生册》(台北故宫博物院藏),和康熙五年作的《墨花卷》(北京故宫博物院藏),是八大早期作品,从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作,深受沈周、陈淳、徐渭的影响,其用笔较方硬,题材、布局也未脱离前人窠臼,但是画中所表现出的兀傲之气,以及不拘一格的大胆剪裁,如不求物象的完整性,却已预示着他的未来的发展 。
八大山人是谁|八大山人一共是哪八人?

[清]朱耷-山水图册
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[清]朱耷-山水图册
八大花鸟画最突出特点是“少”,用他的话说是“廉” 。少,一是描绘的对象少;二是塑造对象时用笔少 。如康熙三十一年所作《花果鸟虫册》,其《涉事》一幅,只画一朵花瓣,总共不过七、八笔便成一幅画 。在八大那里,每每一条鱼,一只鸟,一只雏鸡,一棵树,一朵花,一个果,甚至一笔不画,只盖一方印章,便都可以构成一幅完整的画面,可以说少到不可再少了的程度 。前人所云“惜墨如金”,又说“以少少许胜多多许”,只有八大才真正做到了这点,可谓前无古人,后难继者 。

【八大山人是谁|八大山人一共是哪八人?】

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[清]朱耷-山水图册
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少,也许能有人作到,但是少而不薄,少而不贫,少而不单调,少而有味,少而有趣,透过少而给读者一个无限的思想空间,这是难有人作到的,八大却具备了如上的要求,这里大有文章 。首先是他在用笔用墨上的功夫 。他的用笔由方硬变圆润,饱和墨汁与运笔的方法相结合,一下笔就给人以浑厚丰富之感 。他是第一个充分主动利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家 。生宣纸的吸水能力强,容易使墨汁扩散(洇),这本来是缺点,而八大却把它变为优点,不但为水墨写意画开辟了一个广阔的前景,而且也创造了人们对水墨写意画的新观念,其功不朽
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[清]朱耷-山水图册
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其次是形象的塑造 。八大的花鸟造型,不是简单的变形,而是形与趣、与巧、与意的紧密结合,所以我们在欣赏时,就不会感到单薄和寂寞 。再次是他的布局,特别讲究少许物象在二维空间中摆放的位置 。其诀窍是充分利用空白,即前人所谓“计白当黑” 。与此同时,并充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用 。他不像一般画家那样,先画好画,然后在恰当的位置题款和押印,而是有总体的规划设想,使每一点都在布局中起到举足轻重的作用,不多,不少,不奢侈,不节约 。例如康熙三十三年所作《花鸟山水册》(上海博物馆藏),第一幅仅画一只雏鸡 。小鸡置于画面中右偏下,这一位置的重心,将画面分割成四大块空间,每块空间的大小都不一样,平衡而有变化 。由于小鸡头部方向朝左,故题诗在右第二大块空间中,使空荡的背景顿时活跃起来,视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用 。小鸡的刻画生动传神,动态像小孩刚学走路,蹒跚得十分可爱 。瞪着大眼警惕着前方,特别是眼后加三撇,像电波一样,好似前方有什么声响传来,使小鸡心惊胆怯 。这只小雏鸡我们可以理解为它刚出蛋壳,表示出对这个世界的惊异与警惕;也可以理解为走失了群体,找不到妈妈,感到孤独而害怕,如何理解,任人们驰骋想象的翅膀,所以有时候少画,反而思想的容量更大 。
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少,不是目的而是手段,否则越少越好,艺术又会走入另一条邪径 。少是相对的,例如康熙四十二年所作的《杨柳浴禽图》(北京故宫博物院藏),相对上述作品来说是“多”了,但比起一般画家处理同类题材的作品来,却少了许多许多 。例如他对柳枝的处理,约有十二笔,就占住了整个画面上部的空间,不但表现出杨柳的老干新枝的质,也表现了枝条迎风的势 。在春风料峭之中,八哥在洗刷自己的羽毛将振翅欲飞 。这一生活小景,表现出无限的生意 。康熙十六年所作的《河上花图》(天津艺术博物馆藏),是八大一生作品中仅见的长篇巨制,也是他笔墨最多、布局最复杂的一幅,但他仍然体现着少的原则 。例如开卷的一丛荷花,总共超不出三十笔,笔减而意繁,一开卷便引人入胜八大,前承古人,后启来者 。白石老人曾有诗曰:“青藤(徐渭)雪个(八大山人)远凡胎,缶老(吴昌硕)当年别有才 。我原九泉为走狗,三家门下转轮来 。”其倾倒如此 。今天随着东西方文化的交流,欣赏和理解他艺术的人越来越多 。