（四）、白鹭 。《绝句四首》（其三）写草堂远眺的新春美景 ， 抒发作者欢快明朗、轻松愉悦的心情 。“两个黄鹂鸣翠柳 ， 一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪 ， 门泊东吴万里船 。”一二两句精选景物 ， 巧妙着色 ， 描绘了一幅有声有色 ， 生机勃勃的图景 。首句写春回大地 ， 绿柳成阴 ， 黄鹂成对 ， 婉转啼鸣 ， 呈现一派生机 ， 颇具喜庆意味 。次句写晴空万里 ， 一碧如洗 ， 白鹭成行 ， 直上青天 ， 凸现一种空灵 ， 暗示一片天机 。上下两句不管是婉转歌唱的黄鹂 ， 还是姿态优美的白鹭 ， 也不管是抽芽吐绿的翠柳 ， 还是空阔明朗的青天 ， 无一不流露出诗人轻松明快的心情 。我们几乎可以说 ， 面对如此大好春色 ， 诗人童心未泯 ， 诗性大发 ， 要像黄鹂一样歌唱春天 ， 要象白鹭一样自由飞翔！杜甫的另一首诗《漫成一首》也写白鹭 ， 情趣却迥然不同 。“江月去人只数尺 ， 风灯照夜欲三更 。沙头宿鹭联拳静 ， 船尾跳鱼拨刺鸣 。”全诗写夜泊之景 ， 意境宁静安谧 ， 朦胧幽美 。第三句写江岸白鹭 。皓月银辉 ， 沙岸如雪 ， 沙头景物隐约可辨 ， 夜宿的白鹭屈曲身子 ， 三五成群团聚在沙滩上 ， 它们睡得非常安恬 ， 与环境极为和谐 。透过一个“静”字 ， 我们几乎可以闻到生命甜美呼吸的丝丝气息 ， 这种生命的静谧美好 ， 这种和平的珍贵可爱 ， 惟有饱经丧乱的不眠诗人才能充分体会得到 ， 诗句中洋溢着诗人对和平美好生活的向往和对于自然界小生命的热爱 。这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的 。
（五）、黄莺 。《江畔独步寻花七绝句》（其六）描写春暖花开时节黄四娘家的艳丽风光 。“黄四娘家花满蹊 ， 千朵万朵压枝低 。留连戏蝶时时舞 ， 自在娇莺恰恰啼 。”一二两句描绘繁花盛开 ， 鲜艳灿烂的情景 ， 侧重于静态描写 ， 三四两句写彩蝶蹁跹 ， 黄莺歌唱的热闹 ， 侧重于动态摹绘 。透过彩蝶飞舞的画面 ， 我们闻到了花香阵阵；透过娇莺啼唱 ， 自在舒心的形象 ， 我们体验到了一个热闹缤纷的世界 。说娇莺自在 ， 歌声动听 ， 其实意在抒发作者满目春光 ， 满心欢喜的情怀 。杜甫的另一首诗的《别房太尉墓》也写黄莺啼叫 ， 但情调意趣不是兴高采列 ， 而是悲伤痛苦 ， 诗歌这样写道：“他乡复行役 ， 驻马别孤坟 。近泪无干土 ， 低空有断云 。对棋陪谢傅 ， 把剑觅徐君 。唯见林花落 ， 莺啼送客闻 。”全诗抒发诗人悼念亡友 ， 伤心国事的情怀 。结尾两句描绘了一幅凄清幽静的图景 ， 离别友人坟墓之际 ， 只看见林花纷纷飘落 ， 只听见黄莺声声哀鸣 。描声绘色 ， 引人联想：林花飘落似珠泪纷纷；啼莺送客 ， 如哀乐阵阵 。此时此地 ， 此声此景 ， 格外衬托出孤零零的坟地和孤零零的吊客 。
（六）、沙鸥 。《旅夜抒怀》描绘诗人离开成都草堂 ， 乘舟东下 ， 漂泊异地的情景和感受 。“细草微风岸 ， 危樯独夜舟 。星垂平野阔 ， 月涌大江流 。名岂文章著 ， 官应老病休 。飘飘何所以？天地一沙鸥 。”首联写景喻人 ， 突出诗人凄孤无依之境 ， 像江岸细草一样渺小脆弱 ， 像江中孤舟一样漂泊不定 。颔联以雄阔乐景写凄楚悲情 。明星低垂 ， 平野广阔 ， 月随波涌 ， 大江东流 ， 意境的雄浑阔大反衬出诗人的孤苦伶仃 。有了前面这些或比喻或反衬的铺垫和渲染 ， 尾联才水到渠成 ， 撼人心魄 。水阔天空 ， 沙鸥飘零 ， 人似沙鸥 ， 转徙江湖 ， 颠沛流离 ， 四海为家 。这一联即景自况 ， 借景抒情 ， 深刻地表现出诗人内心漂泊无依 ， 颠连无告的苦痛忧思 。《客至》表现诗人的隐逸情怀 。首联“舍南舍北皆春水 ， 但见群鸥日日来 。”描绘环境 ， 绿水缭绕 ， 春意融融 ， 给人以江波浩渺 ， 空阔明媚之感 ， 又写群鸥飞临 ， 款款情深 ， 更突出了环境的清幽僻静 ， 同时也点明了诗人远离尘嚣 ， 自得其乐的隐逸情怀 。《江村》三四两句分别写燕和鸥：“自去自来梁上燕 ， 相亲相近水中鸥 。”梁间燕子 ， 自去自来 ， 自由自在；江上白鸥 ， 忽近忽远 ， 相伴相随 。它们忘机不疑 ， 乐群适性 ， 是如此通晓人性 ， 简直成了诗人消夏避暑 ， 形影不离的好朋友 。同时透过这些轻灵洒脱的笔调 ， 我们又体会到了一种关怀生命 ， 热爱自然的意趣 。

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