诗词中讲究平仄有什么作用( 四 )


总结
入声问题是辨别平仄的唯一障碍 。这个障碍是查字典或韵书才能消除的;但是,平仄的道理是很好懂的 。而且,中国大约还有一半的地方是保留着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了 。【这种说法是否科学,还须进一步论证】 。
平仄新论
平仄是指语速,平仄新论强调,建立自然的平仄,而不是书本上的平仄 。顾炎武[1]最早提出相关的论点:「平声轻迟,上、去、入之声重疾 。《见维基百科》」由于当时的技术条件,顾炎武的观点,具有片面性 。在汉语里,平仄是指语速的快慢 。韵母a大声读是a,小声读也是a,在分贝数大致相同情况下,a音比o音响亮 。因为a的开口大 。因此,平重仄轻不成立 。之所以,有平仄和不拘平仄之争,是因为学术界对平仄没有实践性的认识引发的 。从数学原理上,平仄是建立在不完全归纳法的基础上 。站在物理学角度,我们可以通过歌诀,更好的理解平仄 。调型口诀(一)起音高高一路平,由中到高往上升,先降后升曲折起,高起猛降到底层 。声调
调型口诀(二)阴平高高莫低昂,阳平从中往上扬,上声先降尾再起,去声从高向下降 。通过口诀,我们可以坚定:平仄是指语速,正确认识平仄才能应用平仄,然而书本上对平仄的解释,多数不正确 。释真空在「玉钥匙歌诀」提到:「平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏 。」,尽管他的理论是建立在明朝汉语体系,但也揭示了平仄新论 。平仄新论是平仄应用的依据,特别提醒,区分上下联,要看语境和横额,不能只讲平仄 。平仄新论的建立,让平仄这一古老文化,更好地服务社会 。平仄新论,平仄自然化 。
编辑本段平仄的目的
诗词的意境可以给人美感,可以取悦于读者,或可以传情达意,给人启发 。于是有人想到何尚不让诗词的声音也能给人美感,读起来抑扬顿挫、朗朗上口,平仄之说就此诞生 。随着平仄之说的刻意发展,到后来在一定程度上反而制约了诗词气势和意境的发挥和拓展,成了诗人的蹩脚鞋或包袱,大大地误入歧途、有违初衷 。特别是平仄之说因时而异、因地而异、因人而异,众说纷纭,难以统一、难以规范,让学习的人无所适从,学会的人无法运用,这是对诗词文学的自我封闭,对诗词文化的传承与弘扬极其不利 。诗词的最终目的是走进大众、服务大众,我们不能因为传统的不完善的平仄之说而拒人千里,让人觉得高不可攀、望而生畏 。诗词只是文体的一种,应该走进课堂、走进课本、走进考卷,让教师、学生乃至社会民众都喜闻乐见、共同参与 。李白、王维、苏东坡、辛弃疾等都曾有过不同程度的出律,所以现代人无论是创作或评判诗词的好坏,都不应过于拘谨于诗词格律、平仄之说,当以诗词的意境为重、气势为重 。至于诗词的音调只要读起来顺口即可 。