马元茂的唐诗选

马茂元先生《唐诗选》,注、评,很见水平,选目也不错,是一部值得精读的唐诗选本 。看完以后,自觉受益匪浅,一直想发个帖子写点体会 。但今日发现网上已经有一篇很不错的文章,其文笔也明显比本人好多了 。所以干脆转贴如下 。

一部精彩的唐诗选本——马茂元《唐诗选》

古往今来唐诗选本汗牛充栋,迄今为止我最喜欢、受益也最多的是马茂元先生的这部《唐诗选》 。此书初版于上世纪50年代中期,我没读到过,手头的是1987年在其学生赵昌平协助下完稿、1999年由上海古籍出版社出版的修订本 。修订本共选126位诗人的作品500余篇,每位诗人下有小传,每首诗歌下有题解、注释和总评,无论是对于一般爱好者还是专业研究者,都堪称精彩绝绝伦 。每次开卷,即使读上几页,也能感觉对唐诗的理解增进很多 。操千曲而后晓音,观千剑而后识器,马先生旧学深邃、记诵广博,加上感觉敏锐至极,往往在注释或点评中寥寥几语,整首诗乃至诗人风格、诗风流变就活在脑子里了 。相比之下很多低水平的诗歌点评,真如王夫之所说,如钝斧子斫栎木,皮屑纷飞,又何尝动得半分纹理 。

中国古代好多上乘的诗话词话类作品,虽然也说的精彩高妙,但却往往给人“遇之匪深,即之愈稀;脱有形似,握手已违”的感觉,如严沧浪说的“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁”,确实很准,但到底太白之飘逸、子美之沉郁,从何感觉的出?这种点评对于天分不是奇高的后学来说,往往如隔靴搔痒,虽连连颔首称是,却终不知“美从何出来” 。马先生的注释和点评在这一点上便有了很大突破,对诗歌的风神格调,总能从其起承转合、章法气脉、笔意断续中升华出来,让你明其所以然,更兼从词语本身的感觉到诗人内心的感觉,远非如禅宗大师般空际传神 。

李白《玉阶怨》:“玉阶生白露,夜久侵罗袜 。却下水精帘,玲珑望秋月 。”此书点评如下:“露侵罗袜,可知伫望之久;夜寒难禁,回房下帘,隔帘痴望一片秋月,更不知望到何时 。玉阶、罗袜、水精帘,宫中的一切是华美的;白露、长夜、清寒,这女子的内心是空寂一片 。句末一片月色空明,‘愁’子尽在不言之中 。”短短几笔,就能讲出一首小诗的空灵韵致从何而来 。又如《宣州谢晀楼饯别校书叔云》点评云:“此诗突如其来,倏忽而去,然法度在焉 。起四句无端发兴感慨,而以‘多烦忧’阑及长风秋雁,高楼酣饮,自然而然落入饯别正题,‘蓬莱’四句就题展开 。分合以写已与叔氏文章风骨,逸兴壮思 。‘抽刀’二句如异峰突起,其实意脉从‘欲上’句贯下 。盖青天览月虽毫逸,而实不可得矣,则其愁更深 。此二句又照应起四句烦乱之意,复发为‘不称意’‘弄扁舟’之浩叹,看似飘然而去,实则结出全诗一腔愁闷之根因所在 。不泥题而切题,有章法而飘忽迷离,是太白所以高人一头处 。”看了这样的评点,才知道诗仙不是超逸绝尘、弃绝任何人间法度的神仙,他不可学的并不是没有法度,而是“有章法而飘忽迷离”的境界 。

【马元茂的唐诗选】

杜甫《春望》,评点曰:“二联‘花、鸟’,应首联‘城春’,又启三联‘三月’ 。感时泪、鸟惊心,应首联‘国破’,又分启三联之‘烽火’、‘家书’ 。末联总收以白头不胜簪,既以衰暮形容芳春,又以愁思隐对‘国破’,感时、恨别都在其中矣 。杜律感情博大,而章法细密,是以为难能 。”杜诗风格,立即让你一目了然 。太白超旷而章法飘忽,少陵博大而章法细密,分别立见 。也如马先生点评杜甫其他诗时所言:“李如骏马掠敌,跳荡而步武不乱;杜如大将布阵,严整中见回复错综 。故李逸而杜深 。”多么到位!

此书对诗歌美学效果的评析,皆是如此,真真令人如行山阴道上,目不暇接 。论王之焕《登鹳雀楼》,言“首二句写楼周围的景物,第四句是写登楼之人,而将这人与物连接在一起的是第三句 。欲穷千里目,诗人的目光追随者依山夕照辉映下的滚滚黄水远去,于是自然产生了更上一层楼的迫切愿望 。于是海河天地,都来入我胸怀,诗的宏阔高远就显得富有生命力了 。唐诗雄浑,光雄不浑不足成为好诗,就是这个道理 。”小杜《沈下贤》:“斯人清唱何人和?草径苔芜不可寻!一夕小敷山下梦,水如环佩月如襟 。”
此书评曰:“沈下贤工传奇,笔致幽渺顽绝 。古人凭吊诗常以被吊者笔法为之,故此诗境界缥缈 。然而气局仍较宽大,为牧之个性,与李贺《苏小小墓》之鬼气森然者不侔 。”