唐宋诗词,急求啊要小学里没学过的满意的再加( 四 ) 唐宋诗词老了

有一个总结唐宋诗词的打油诗大概说什么唐诗多愤青什么的宋词小清新什么的每句有七个字的唐诗四观：田园有宅男，边塞多愤青。咏古伤不起，送别满基情。
边塞多愤青：王翰，“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”——《凉州曲》
咏古伤不起：陈子昂，“念天地之悠悠，独怆然而涕下”——《登幽州台歌》
送别满基情：李白，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”——《赠汪伦》
宋词汇总：小资喝花酒，老兵坐床头。知青咏古自助游，皇上宫中愁。剩女宅家里，萝莉嫁王侯。名媛丈夫死得早，美眉在青楼。
1. 小资喝花酒
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
——柳永《鹤冲天》
2. 老兵坐床头
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
——辛弃疾《清平乐》
3. 知青咏古自助游
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
——苏轼《念奴娇》
4. 皇上宫中愁
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
——李煜《虞美人》（这个比较著名，但不是宋代了....）
5.剩女宅家里
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？
——辛弃疾《摸鱼儿》
6. 萝莉嫁王侯
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
——姜夔《疏影》
7. 名媛丈夫死得早
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。
——李清照《声声慢》
8. mm在青楼
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
——秦观《鹊桥仙》
我急需一篇唐宋诗词，要深情的，最好是经典，但又不是广为人知的，另外附上诗词的全解吴文英的《莺啼序》：残寒正欺病酒，掩沈香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡．亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。
《莺啼序》是《重楼叠月》外词中最长的调子，全词有240个字，概为梦窗首创，显示出他的卓绝才力，具有独特的价值。这首词集中地表现了梦窗的伤春伤别之情，在结构上也体现出其词时空交错的显著特点。夏承焘说：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆遗苏州遣妾，其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”我们且看作者的情丝如何在今与昔，苏与杭之间自由穿行。
第一段，写现实，自己在爱妾死后，犹自在苏州伤春。语气舒缓，意境深长。词人将伤别放在伤春这一特定的情境中来写。时值春暮时节，残寒病酒，“天时人事日相催”（杜甫《小至》）。开头第一句，已将典型环境中典型情绪写出，并以此笼罩全篇，寓刚于柔。这时词人闭门不出，但燕子飞来唤我出游，好像说，春天已快过去了。于是“驾言出游，以写我忧” 。词人在湖中看到岸上的烟柳，不禁羁思飞扬起来。羁情化为轻絮，随风飘荡，正如此时词人的思绪一样，似乎所起有因，但终不知归于何处。词的承接处大都在前段之末或后段之前，多数用领字或虚字作转换。吴文英的词，则往往用实句作承转，不大用领字。这就是所谓“潜气内转”，是词人与其他词人不同的地方。何谓“潜气”？就是人的内心深处日积月累而形成的潜意识，它具有深微幽隐而非表达出来不可的情感力量。少用领字，增加了理解上的难度。“潜气内转”，只要发现贯穿词中的情感线索，其义自现。耐人寻味正是梦窗词的独特价值之一。作者写到这里，其情愫就像轻絮一样随风游荡，随风展开；而下面三段所写内容，便都包含在此三句中了。
第二段追溯杭州刻骨铭心的情事。从《渡江云·西湖清明》这首描写杭州情事的词可以知道时间是清明时分，地点是西湖，词人开始是骑马，后来“傍柳系马”，转入水路，通过婢女传书暗通情意。“倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕”二句，是写初遇时悲喜交集之状。“春宽梦窄”是说春色无边而欢事无多：“断红湿、歌纨金缕”，意思是，因欢喜感激而泪湿歌扇与金缕衣。“瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句，进一步写欢情，但含蓄不露，品格自高。