2.“聚叶”二句——聚叶 ， 把菊叶画得茂密 ， 故用“千点” 。攒 ， 簇聚 。花由好多花瓣集合构成 ， 故说“攒花” 。霜 ， 指代菊花瓣 ， 故用“几痕” 。国画中有泼墨、烘染等法 ， 枝叶浓黑以烘托花姿 。“泼墨”、“攒花”是画菊常用的话 ， 如《画居逸品》记高濲“酒酣泼墨 ， 写菊数本……寒香飘拂 ， 凉风飒然 。”菊花的不同画法则有“高顶攒瓣花”、“攒顶尖瓣花”、“攒心细瓣花”等名目 。
3.“淡浓”句——对风前的菊花姿影心领神会 ， 然后在纸上用浓淡来表现 。有浓淡 ， 才能密而不乱 ， 才有远近掩映 。
4.“跳脱”句——即“（戴着）跳脱之腕底生秋香”的修辞句法 。跳脱 ， 手镯的一种 ， 用珍物连缀而成 ， 又做“挑脱”、“条脱” 。《全唐诗话》：“（文宗）问宰臣：‘古诗云：轻衫衬跳脱 。跳脱是何物？’宰臣未对 。上曰：‘即今之腕钏也 。’”句中仅以字面与“淡浓”成对 ， 对仗中多有此式 。有人解为灵活 ， 兼有此意 。
5.“莫认”句——不要错认是真的菊花而随手就去采摘 。说画得神态逼真 。“东篱闲采掇” ， 语用陶潜著名诗句：“采菊东篱下 ， 悠然见南山 。”掇 ， 拿取 。
6.黏屏——把画贴在屏风上 。慰重阳——重阳不得赏菊 ， 以观画代之 ， 可安慰一下寂寞的心情 。
问菊（潇湘妃子）
欲讯秋情众莫知 ， 喃喃负手扣东篱 。
孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？
圃露庭霜何寂寞？雁归虱病可相思？
莫言举世无谈者 ， 解语何妨话片时 。
[注释]
1.秋情——即中间两联所问到的那种思想情怀 。因“众莫知”而唯有菊可认作知己 ， 故问之 。
2.喃喃——不停地低声说话 。负手——把两手交放在背后 ， 是有所思的样子 。扣——询问 。东篱——指代菊 ， 见前诗注 。
3.孤标——孤高的品格 。标 ， 标格 。偕——同……一起 。
4.为底——为什么这样 。底 ， 何 。
5.虱——蟋蟀 。可——是不是 。雁、虱、菊都是拟人写法 。
6.解语——能说话 。在这里的意思是如果花能说话的话 。语出王仁裕《开元天宝遗事》中唐玄宗把贵妃比作“解语花”事 。
簪菊（蕉下客）
瓶供篱栽日日忙 ， 折来休认镜中妆 。
长安公子因花癖 ， 彭泽先生是酒狂 。
短鬓冷沾三径露 ， 葛巾香染九秋霜 。
高情不入时人眼 ， 拍手凭他笑路旁 。
[注释]
1.簪菊——插菊花于头上 ， 古时风俗 。《干淳岁时记》：“都人九月九日 ， 饮新酒 ， 泛萸簪菊 。”又史正志《菊谱》叙曰：“唐辈下岁时记：九月宫掖间 ， 争插菊花 ， 民俗尤甚 。杜牧诗曰：‘黄花插满头’ 。”
2.镜中妆——指簪、钗一类首饰 ， 女子对镜梳妆时插于发间 。这句说以菊插头 ， 不要错认作是珠花 。因男子也簪菊 ， 并非为了打扮 。
3.“长安”句——疑指唐代诗人杜牧 ， 他是京兆（长安）人 。其《九日齐山登高》诗有“尘世难逢开口笑 ， 菊花须插满头归 。但将酩酊酬佳节 ， 不用登临叹落晖”等句 ， 与本诗中多以插菊、饮酒事并提相合 。但“公子”“花癖”之称 ， 总无可征 ， 或是泛说京都风气 。
4.彭泽先生——指陶渊明 。参见前注 。陶除爱菊外 ， 也喜酒 ， 任彭泽令时“公田悉令吏种秫（高粱） ， 曰：‘吾尝得醉于酒足矣！”江州刺史王弘曾“留二万钱于渊明 ， 渊明悉遣送酒家 ， 稍就取酒 。尝九月九日出宅边菊丛中坐 ， 久之 ， 满手把菊 ， 忽值弘送酒至 ， 即便就酌 ， 醉而归 。”又自酿酒 ， “取头上葛巾漉酒 ， 漉毕 ， 还复着之 。”（南朝萧统《陶渊明传》）所以称“酒狂” 。
5.三径露——指代菊 。因说“露”所以用“冷沾” ， 这两句都形容簪菊 。
6.葛巾——用葛布做的头巾 。暗与陶潜“葛巾漉酒”事相关 。九秋霜——指代菊 。九秋 ， 即秋天 ， 意谓秋季九十日 。秋称三秋 ， 亦称九秋 。
7.“高情”二句——意思说 ， 时俗之人不能理解那种高尚的情操 ， 那就让他们在路上见了插花醉酒的样子而拍手取笑吧 。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手 ， 拦街争唱白铜鞮 。傍人借问笑何事？笑杀山公醉似泥 。”陆游《小舟游近村舍舟步归》诗“儿童共道先生醉 ， 折得黄花插满头 。”这里兼取两者意化用之 。

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