最美惊蛰诗词十首_叫醒酣睡的春人民日报最美诗词四十首( 三 ) 最美惊蛰诗词十首

《菩萨蛮》
--刘焘
小红桃脸花中笑。
笑中花脸桃红小。
垂柳拂帘低。
低帘拂柳垂。
袅花风鬓绕。
绕鬓风花袅。
归路月沈西。
西沈月路归。

《小重山》
--赵以夫
一种分香自月宫。
人间清绝处，
小山丛。
谁将仙米掷虚空。
丹砂碎，
糁遍碧云中。
好是窦家风。
年年秋色里，
又香浓。
风流全在主人翁。
青青鬓，
相映脸潮红。
《追和杨眉庵次韵李义山》
--沈愚
纤纤斜日弄微风，
肠断仙山碧海东。
鸾镜有尘空自掩，
雁书无路若为通。
愁横柳叶眉颦翠，
泪湿桃花脸晕红。
尽道芳年易憔悴，
莫教青鬓作秋篷。

《遐方怨》
--顾夐
帘影细，
簟文平。
象纱笼玉指，
缕金罗扇轻。
嫩红双脸似花明，
两条眉黛远山横。

凤箫歇，
镜尘生。
辽塞音书绝，
梦魂长暗惊。
玉郎经岁负娉婷，
教人争不恨无情。
《红窗听》
--晏殊
淡薄梳妆轻结束。
天意与、脸红眉绿。
断环书素传情久，
许双飞同宿。
一饷无端分比目。
谁知道、风前月底，
相看未足。
此心终拟，
觅鸾弦重续。

《玉楼春》
--晏几道
当年信道情无价，
桃叶尊前论别夜。
脸红心绪学梅妆，
眉翠工夫如月画。
来时醉倒旗亭下，
知是阿谁扶上马。
忆曾挑尽五更灯，
不记临分多少话。
古诗《早春》的全文是什么?原诗：《早春》
宋代白玉蟾
南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。
淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。
译文：早春时节，南面朝阳的梅枝才开了两三朵花，正好又下了一场雪，我在月下雪地里体味梅花散发的清香味，赏玩梅花洁白的颜色。
那初开的白梅花，浓淡深浅有别，夜雾和月色附着在那色浓的花朵上，犹如笼罩着寒冷的水一般，附着在色淡的花朵上，就像笼罩着明净的沙子一般。

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此诗是通过梅花来歌咏早春的，因为梅花在春天开得最早。首句写梅花之早。“南枝” ，因为向阳，所以南枝上的梅花最早开放。“才放” ，刚刚开放，也是说花开得早。“两三花” ，只开了两三朵花，还是说花开得早。
次句写花香花色。“雪里”仍然说明花开之早，因为春天到来了，稍晚一点，就没有雪了。“吟香弄粉”是说诗人在雪中仔细吟诵与赏玩着梅花的香气以及花蕊、花瓣的形状与颜色，这四个字显然采用了互文的修辞手法。“些”虽无实在意义，但是起了押韵的作用。
后两句写梅花开放的环境，它们显然化用了唐代诗人杜牧《泊秦淮》中的名句“烟笼寒水月笼沙” ，创造出一种朦胧美，同时又将花、雪、烟、月、水、沙连成一片。
诗人不仅欣赏梅花，也欣赏了梅花周围诗情画意的环境。换句话说，诗人在诗情画意的环境里欣赏梅花，自然会别有一番情趣。这两句在对仗方面也下了不少工夫，不仅三、四两句相互之间对得非常工整，而且各句又分别采用了句中对的形式，这就增强了诗歌的节奏感。
从强调“早”的角度来说，郑谷无疑是正确的，但不一定符合实际情况。从欣赏梅花的角度看， “南枝才放两三枝”既强调了“早” ，同时更有观赏价值，也比较符合实际情况，所以此诗也自有它的生命力。
首句是“天街小雨润如苏”这首诗全文是什么？早春呈水部张十八员外二首（其一）韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八” 。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无” ，真可谓兼摄远近，空处传神。这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都” 。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为， “遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。“物以稀为贵” ，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

最美惊蛰诗词十首_叫醒酣睡的春 人民日报最美诗词四十首( 三 )

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