二、熔炼家常语 。
《漱玉词》的语言，有与众不同的鲜明个性 。柳永是把词引向市井的开拓者，他用语通俗明畅，然好为徘体，偶涉蝶默，周邦彦变俚为雅，措词精工，施采丽密 。李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言 。所谓“以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》） 。这种语言对于北宋末期华贵典雅的词风无异是一种冲击 。如“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上忆吹萧》） 。仿佛毫不经意，冲口而出，但仔细体味，却含意多层，十分精细 。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离恨别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受，不愿再增加行者负担 。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽 。如"甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风","守著窗儿,独自怎生得黑？"信手拈来,便增添了许多新鲜生动的情味漱玉词的口语化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散无力，因为它是在口语基础上匠心独运、提炼加工的结果 。故而落笔精警雅隽，语工意新 。如“雪清玉瘦”、“浓烟暗雨”、“被翻红浪”、“柳眼梅腮”、“红稀香少”、“云阶月地”云云，平易清新，精妙传神，正是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛” 。
三、善用白描法 。
漱玉词不重故实，不过多化用前人诗文，而长于以白描手法创造动人的意境 。易安的白描与柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重不同，而是“冲口出常言，境界动心魄” 。如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人似黄花瘦 。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语 。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映 。阶前花下心系伊人，刻骨相思的形象，闭关帘底，孤苦零丁，将无穷悲伤一己吞咽的心态，呈现眼前，栩栩纸背，令人一睹难忘 。《漱玉词》的白描，具有浑成、含蓄、宛曲的特点，因而毫无浅易平直之迹 。《行香子》煞拍：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽系以口语描述天象，不免使人联想起人间风云变幻、爱河如许风波，其深层意蕴是领略不尽的 。
四、讲求韵律美 。
李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论 。这是由词作为一种乐诗特质决定的 。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美 。夏承秦曾举其《声声慢》为例，其中用舌声15字，齿声42字，尤其是未几句，“二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色”（《李清照词的艺术特色》） 。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿，独自怎生得黑”曰：…黑’字不许第二人押 。”《声声慢》首句连下14个叠字，历代词家异口同声赞为千古绝调 。张端义谓：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者 。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美，“真似大珠小珠落玉盘也” 。李清照善以寻常语度人音律，平淡人调殊难，奇妙而谐律，更是出神人化 。以是万树《词律》云：“其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古 。”
李清照的经典诗词 。1、武陵春·春晚
宋代：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头 。物是人非事事休，欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。
译文
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气 。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮 。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下 。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧 。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！


2、夏日绝句
宋代：李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄 。
至今思项羽，不肯过江东 。
译文
生时应当做人中豪杰，死后也要做鬼中英雄 。到今天人们还在怀念项羽，因为他不肯苟且偷生，退回江东 。
3、清平乐·年年雪里
宋代：李清照
年年雪里，常插梅花醉 。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪 。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华 。看取晚来风势，故应难看梅花 。
译文
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中 。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳 。

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