例：【宋】苏轼《木兰花令·元宵似是欢游好》
元宵似是欢游好 。何况公庭民讼少 。万家游赏上春台，十里神仙迷海岛 。
平原不似高阳傲 。促席雍容陪语笑 。坐中有客醉多情，不惜玉山拼醉倒 。

2、七言律诗（七律一般指七言律诗 ）七言律诗是中国近体诗的一种 。格律严密 。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫 。律诗要求诗句字数整齐划一，律诗由八句组成，七字句的称七言律诗 。每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联 。
例：《登金陵凤凰台》
李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流 。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘 。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲 。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁 。
减字木兰花平仄格式《减字木兰花》为双调，上下阕各四句，共四十四字，两仄韵、两平韵 。其词谱（平仄格式）如下：
中平中仄（仄韵）中仄中平平仄仄（仄韵）中仄平平（平韵）中仄平平中仄平（平韵）
中平中仄（仄韵）中仄中平平仄仄（仄韵）中仄平平（平韵）中仄平平中仄平（平韵）
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄 。
词例：
《减字木兰花》
【宋】苏轼
莺初解语，最是一年春好处 。微雨如酥，草色遥看近却无 。
休辞醉倒，花不看开人易老 。莫待春回，颠倒红英间绿苔 。
《减字木兰花》
【宋】李清照
卖花担上，买得一枝春欲放 。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕 。
怕郎猜道，奴面不如花面好 。云鬓斜簪，徒要教郎比并看 。
《减字木兰花》
【宋】欧阳修
歌檀敛袂，缭绕雕梁尘暗起 。柔润清圆，百琲明珠一线穿 。
樱唇玉齿，天上仙音心下事 。留往行云，满坐迷魂酒半醺 。
《减字木兰花》
【宋】朱敦儒
刘郎已老，不管桃花依旧笑 。要听琵琶，重院莺啼觅谢家 。
曲终人醉，多似浔阳江上泪 。万里东风，国破山河落照红 。
诗词格律大全我们要讲的诗律，指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗 。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求 。近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上） 。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了 。
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平）
仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝句和律诗，共16种），都可以从它推导出来 。学习中，一定要先把这个“基本格式”背熟，记住 。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门 。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的 。
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字 。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此 。
第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对” 。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对” 。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘” 。律诗要求做到这种“对”和“粘” 。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病 。
按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句” 。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘” 。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准 。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求 。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求 。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式 。
绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵

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