忆故人的诗词( 三 ) 文安初心忆故人

鸟儿尚且成双作对，人儿反而孤眠。
因此说是“羞见” 。
这二字用得极好，既通俗，又准确。
以“羞见枕衾鸳风”烘托人物的内心活动，也极为贴切。
歇拍“闷则和衣拥”，清人彭孙通谓“新奇之甚” 。
可这里俚语，也就是话在人民口头的语言，一般雅词中是不用的。
少游这里用了，就显得真挚、坦率，富有生活气息。
在这一句中，“闷”字似更为要紧，女主人翁因为被玉楼深锁，无人共度长夜，所以心头感到闷得慌。
闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧。
因此这一句是上阕的结穴所在。
下阕写女主人翁梦醒。
她拥衾而卧，似乎睡着了，人梦了。
依词意，她似乎梦得很甜美。
但刚刚人梦，就被城门楼上传来的画角声惊醒。
“无端画角严城动，惊破一番新梦”，意境好似李清照《念奴娇》中的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起” 。
不过这里的新梦是被画角声所惊醒罢了。
梦被惊醒，睁眼看看室内，照理应该仍是“羞见枕衾鸳风”，仍是“闷则和衣拥” 。
然而这样写，词情便没有发展，境界更显得重复。
于是词人宕开一笔，从室内写到室外。
室外的景象，同样写得很冷静，但语言却变得更为雅丽一些。
此刻已到深夜，月亮洒下一片清光，地上铺着浓重的白霜。
月冷霜寒，境界极其凄清。
这也是主人翁心境的写照，即王国维《人间词话》所云“有我之境”是也。
在此境界中，主人翁似乎谛听着外面的一切，刚听罢严城中传来的画角声，又传来一阵哀怨的乐曲——《梅花三弄》。
听《梅花弄》而曰“彻”，说明她从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。
这结尾二句，紧承“梦破”句意，针门一线，衔接得妙，从视觉和听觉两方面刻画主人翁长夜不眠的情景，从而突出“忆故人”的“忆”字，语言清丽，情致雅逸，留有余味，耐人寻绎。
1、《远兴》【宋】陆游莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。
窗槛雨晴湖灩灩，郊墟烟重月茫茫。
《梅花》调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。
闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
2、《闻角》【宋】黄庚谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
《梅花三弄》月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
江水横流送诸君,悲情难忆故人心.是谁写的诗
1. 丝丝古柳纲罗鸦，拍拍平田鼓吹鼃。
不是青烟出林杪，得知山崦有人家。
——宋代史弥宁《炊烟》2. 疏林外、一点炊烟。
——宋周邦彦《一寸金·州夹苍崖》3. 田舍炊烟常蔽野。
——宋洪适《望江南/忆江南》4. 苒苒炊烟一缕。
——宋袁去华《水调歌头·鸟影度疏木》5. 一点炊烟时起。
——宋陆游《桃源忆故人·斜阳寂历柴门闭》6. 认炊烟。
——宋张孝祥《多丽·景萧疏》7. 炊烟一点孤村迥——宋赵长卿《菩萨蛮·炊烟一点孤村迥》8. 乱云剩带炊烟去——宋辛弃疾《鹧鸪天·千丈清溪百步雷》9. 旧岁炊烟浑欲断——宋辛弃疾《满江红·我对君侯》10. 炊烟深巷听缫茧——宋陈三聘《蝶恋花·阊阖城西山四面》11. 野灶炊烟里——宋刘过《六州歌头·镇长淮》12. 柳影人家起炊烟——宋高观国《留春令·断霞低映》13. 数旬间、浑不见炊烟——宋魏了翁《念奴娇·被东风吹送》14. 见炊烟又起——宋黄机《沁园春·日过西窗》15. 炊烟三两人家住——宋刘克庄《踏莎行·日月跳丸》16. 淮河北去炊烟少——宋刘克庄《忆秦娥·梅谢了》17. 炊烟少——宋刘克庄《忆秦娥·梅谢了》
关于情谊的古诗词
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
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