什么是诗词的韵律( 二 ) 诗词十八韵律表「问人人知识网」

古典诗词的平仄声调是什么意思？怎么押韵？今韵的平声一般指拼音中的一二声。仄声一般指拼音中的三四声。出句不可以有孤平，失替，三平尾。对句也不可以。在此前提下，遵循一三五不论，二四六分明的对字原则，对出平仄。要遵循句句相对，联联相黏的原则。在绝句中，24句押韵。1可压可不压。押韵的话，一般同一韵母就是一个韵。huan,gan这样最后一个韵母一样的，也是一个韵。这里全部是指今韵，古韵今韵不同。
赞美落叶的诗词翻飞未肯下，犹言惜故林。榈庭多落叶，慨然知已秋。落多秋亦晚，窗外见诸邻。世上谁惊尽，林间独扫频。落叶不更息，断蓬无复归。飘飖终自异，邂逅暂相依。秋风涨渭水，落叶满长安。霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。亭皋木叶下，陇首秋云飞。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情” 。诗词[1] 是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。1.诗的词句。宋梅尧臣《张淳叟献诗永叔同永叔和之》：“ 张君献诗诗词巧，美女插花娇醉春。” 明吴应箕《述怀》诗：“《咏怀》好诗词，能无自愧息。” 2.诗和词。《儒林外史》第十七回：“ 匡超人初时不好问他，偷眼望那书上圈的花花绿绿，是些甚么诗词之类。” 郭小川《痛悼敬爱的周总理》诗：“在病危时还一再聆听毛主席的光辉诗词。”
七律长征韵脚是什么一、一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称＂古绝＂、＂古律＂）；二、不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，，不得半途换韵；三、不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少；四、押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。过去写诗，靠韵书来做统一的标准。所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，作为做诗押韵的依据。我国最早的韵书是隋朝的《切韵》，唐朝的《唐韵》，现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。《广韵》的韵部分得很细，有206韵部。到了金代，以《平水韵》为官方韵书，供科举考试之用。平水是平阳府城（今山西临汾市）的别称，因为该书刊行于此城，故名《平水韵》（一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成，故名《平水韵》）。该韵书将宋代《礼部韵略》（官方颁布的科考标准韵书）注明同用之韵，悉数合并，共106韵，上平声下平声各15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。各声韵目第八章已经开列，不再重复。元、明、清各代，都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据，，一直沿用到现在。前人做诗押韵有两种情形：一种是严格按韵书的规定做诗。例如封建时代，奉皇帝命令所作、所和的＂应制诗＂；科举考生作的＂试帖诗＂，押韵的字必须属于同一韵部。科场＂试帖诗＂大部为五言六韵或八韵排律，若是诗出了韵（又称＂落韵＂），无论诗作得怎么高超，只能算不及格。旧时作＂分韵诗＂用韵也很严格。若干文人相聚，作诗或填词时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗或填词。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：＂紫壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。＂就是描写文人聚宴分韵作诗的。作分韵诗一般要求押本韵，不能出韵，即使窄韵、险韵也不例外。《红楼梦》48回载：＂探春隔窗笑道：'菱姑娘，你闲闲罢。'香菱怔怔答道：'闲字是十五《删》的，错了韵了。'＂故旧时代学作诗，特别是考生学作＂试帖诗＂，必须牢记106个韵部，尤其是30个平声韵部。另一种情形是凡韵母相同或相近的字，虽不在同一个韵部，可以通押。中唐以后，诗人苦于不能出韵的限制，试创了一些突破樊篱的＂出格体＂，又叫＂变体＂，出现了什么＂进退韵＂、＂辘轳韵＂、＂葫芦韵＂等形式。这些形式允许邻韵通押，但有定规，如＂进退韵＂是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如＂东＂、＂寒＂、＂虞＂等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如＂冬＂、＂删＂、＂鱼＂等）；＂辘轳韵＂是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵？quot；葫芦韵＂和＂进退韵＂差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押＂一东＂，第四、第八句押＂二冬＂，或第二、第六句押＂十四寒＂，第四、第八句押＂十五删＂。这些＂变体＂并不普遍。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的，是＂探头韵＂，也叫作＂衬韵＂、＂借韵＂，就是首句用邻韵，其余各押韵句必须一韵到底，不得通韵。例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。诗的第一句的＂峰＂字属冬韵，＂同＂和＂中＂属东韵。这叫＂以冬衬东＂。又如欧阳修的《行云》：叠叠烟波隔梦思，离愁几日减腰围。行云自亦伤无定，莫就行云托信归。首句＂思＂属支韵，＂围＂、＂归＂属微韵，这叫作＂以支衬微＂。用＂衬韵＂的在律诗中更多见。如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》：老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。暄凉书问二千里，场屋声名三十年。竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。首句＂滩＂属寒韵，＂船＂、＂天＂、＂年＂、＂边＂属先韵，这叫作＂以寒衬先＂。又如刘禹锡《酬朗州崔员外》：昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。何人万里能相忆？同舍仙郎与外兄。首句＂亭＂属青韵，＂声＂、＂生＂、＂城＂、＂兄＂属庚韵，这叫作＂以青衬庚＂。前面介绍的＂进退韵＂、＂辘轳韵＂、＂葫芦韵＂都称之谓＂出格体＂，不是正格。而这种＂衬韵＂不算出格，而且它还有一个好听的名称，叫作＂孤雁出群＂。＂原来诗的首句可不用韵，其首句入韵是多余的。古人称五七律为四韵诗，排律有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。＂（王力《汉语诗律学》53页）诗人从这多余的韵脚上，讨取点自由，借用邻韵也就不算出格了。前人作近体诗用韵是偏严的，邻韵通押只限于诗的首句。现代人写近体诗，却在突破这个樊篱，邻韵通押已不限于诗的首句，而是扩展到其他押韵的句子，如绝句的第二、第四句，律诗的第二、第四、第六、第八句。这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。这里以鲁迅、毛泽东的