12.虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔，长歌当哭、长袖善舞，“无画处皆成妙境”；写意的舞台简约空灵，无花木却见春色，无波涛可观江河；唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”，处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美13.“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声 。
”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人，伴着唐风宋韵的高叹低吟，沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来 。
正是传统文化的烛照濡染，使戏曲“离形取意”，不求形似而求神似14.水袖并不易运用得好 。
欠则暗淡无力，过则猛而无姿，只有理解了它，掌握了其中的规律，才能做到出神入化，让心绪与水袖一同飘飞 。
正如母亲教我儿时所做的那古老而又简单的游戏，需要那反反复复的重叠，周而复始的轮回，然后挥收自如，也就达到了最高境界 。
15.每当戏中的女子情到深处，牵挂便如水袖般若即若离；而悲到切处，恨，也在拂袖而去那一霎那间凝固 。
那份深沉的情感，则在台上久久不息，令人荡气回肠 。
姐姐又说，这古女子的心思就如同水袖一般含蓄，即使是郎情妾意难分难舍，那思思量量的心事也像是女子的纤纤玉手，总要被水袖层层叠叠地遮掩了去，哪怕是顾影自怜，抑或回眸一笑，也需水袖若有若无地涵盖着 。
有关戏曲的古诗有哪些？
1、《偈颂一百零四首》宋代：释绍昙 原文： 风乎舞雩，咏而归 。
本是儒家闲戏剧，刚言漏泄祖师机 。
译文：到沂水里游泳，在舞雩台上吹风，唱着歌回家 。
原本是读书人家闲来作的戏曲，刚刚却泄露了祖师的心思 。
2、《古意》宋代：苏轼 原文： 儿曹鞭人以为戏，公怒鞭人血流地 。
等为戏剧谁能先，我笑谓翁儿更贤 。
译文：儿子看到打人以为是戏曲，公怒鞭人血流地 。
我追溯到事情的起始，笑向那翁问道：“同为戏剧到底是谁最早演习的？我笑对老翁说：‘还是儿子更贤于您！ 3、《琵琶行》唐代：白居易 原文： 轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》 。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语 。
译文：轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑 。
初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》 。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语 。
4、《长恨歌》唐代：白居易 原文： 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足 。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲 。
译文：轻歌曼舞多合拍管弦旋律尽传神，君王终日观看却百看不厌 。
渔阳叛乱的战鼓声震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲 。
5、《西江怀古》唐代：杜牧 原文： 上吞巴汉控潇湘，怒似连山静镜光 。
魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐 。
译文：往前追溯巴汉还控制潇湘，怒似连山静镜光 。
反观历史中，魏国如戏剧一般的战略，更有苻坚投棰这样荒唐的战略 。
...
京剧脸谱的诗句
京剧的主要角色分“生、净、丑、旦”四大行当 。
在京剧艺术表演中，梅兰 芳、程砚秋、尚小云、旬慧生四 位京剧表演艺术家被誉为“四大 名旦” 。
他们以风格独特的演技 在京剧舞台上尽领风骚数十年，为京剧的发展和繁荣作出了很大 的贡献 。
梅兰芳（公元1894—1961年），工旦 。
出生于梨园世家，祖籍江苏泰州，长期居于北京 。
在京剧表演艺术上精心钻研，勇于革新，创造了很多优美的艺术形象，发展了大量优秀剧目，改革与提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派” 。
国内观众对其十分欢迎和喜爱，“梅派”在国际上享有盛誉 。
程砚秋（公元1904~1958年），工青衣 。
满族，生于北京 。
6岁学艺，11岁开始登台，12岁参加营业演出 。
先后师从众多京剧名家，并广泛涉猎文学及多种艺术 。
其表演艺术突飞猛进，声誉日隆 。
他的表演功力非常深厚，表情细腻，艺术上富于独创性，逐渐形成了个人的艺术风格，创立了“程派” 。
尚小云（公元1900~1976年），工旦 。
祖隶汉军旗籍，河北南宫人 。
幼为北京三乐科班学生，初习武生，后改正旦，以演青衣戏为主，并取得一些成绩 。
尚小云的唱腔字正腔圆、刚劲高亢，尤其是念白，爽朗明快、流丽大方、字清音朗、极富感情色彩 。
尚小云排演了大量新戏，创造了众多巾帼英雄、侠女烈妇的艺术形象 。

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