古诗律诗绝句乐府( 五 ) 诗词区别

（《游园不值》） 9、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
（朱熹《春日》） 10、春风又绿江南岸，明月何时照我还？（王安市《泊船瓜洲》）夏 1、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
（杨万里） 2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
（杨万里《小池》） 3、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
（辛弃疾） 4、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
（同上） 5、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
（赵师秀《约客》） 6、夜来南风起，小麦覆陇黄。
（白居易《观刈麦》）秋 1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
（马志远《天净沙-秋...
古诗、绝句、乐府、律诗有何区别联系？唐诗三百首的顺序为何如此？ ...
乐府诗是古体诗中的一种所以格式也限於古体诗. 古体诗： 1乐府诗、2古诗近体诗： 1绝句、2律诗新诗就是现代诗白话诗完全没有格律可言. 最严的就是近体诗再来才是古体诗. 古体诗：字数不限句数不限对仗不限平仄不限押韵则是要双数句但可以换韵. 乐府诗和古诗不同的是句法、乐府诗多为长短句，古诗句式整齐多五言七言两者皆可以合乐. 近体诗（今体诗）：句法必须五言或七言平仄有定格双数句必须要押韵不可换韵. 绝句和律诗多有不同很好判别：绝句：五言为20字七言28字句数4句对仗不限、律诗：五言40字七言56字句数8句三四句五六句必须对仗两者皆不合乐.关于唐诗三百首的排序，我不知道你所见到的版本如何，反正我手边的版本其目录大致如下：卷一五言古诗：张九龄《感遇》——孟郊《游子吟》卷二七言古诗：陈子昂《登幽州台歌》——杜甫《古柏行》卷三七言古诗：杜甫《观公孙大娘笛子舞剑器行并序》——李商隐《韩碑》卷四七言乐府：高适《燕歌行》——杜甫《哀王孙》卷五五言律诗：唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》——僧皎然《寻陆鸿渐不遇》卷六七言律诗：崔颢《黄鹤楼》——沈佺期《独不见》卷七五言绝句：王维《鹿柴》——李益《江南曲》卷八七言绝句：贺知章《回乡偶书》——杜秋娘《金缕衣》很明显，编者是以诗体分类，再按作者年代为序排列下来的。
并且诗体的先后也是依照诗歌发展状况排列的：古诗、乐府在前，律诗、绝句在后。
中国古代诗歌的分类 1.诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。
东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体” 。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。
汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。
魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。
一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。
汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。
到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。
此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。
如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。