以e为押韵的词语,越多越好

基本e和o可以通押哦:山河 离歌 矛戈 温和 江波 学科 南柯 佛陀 素娥(嫦娥) 飞蛾 绿萝 青荷 为何 经过 捉摸 琢磨 婆娑 山坡 滂沱 骆驼 偏颇 巍峨 苛刻 蹉跎 巡逻 漩涡 被窝 欺讹 穿梭 检索 教唆 火车 烟火 自我 符合 复合 负荷 认可 青果 包裹 花朵 堕落 懒堕 稳妥 灾祸 颠簸 祝贺 唱和 暮色 发射 不舍 月末 宽阔 剥脱 泡沫 抢夺 干渴 震喝 生活 轮廓 善恶 哀乐 楼阁 野鹤 瘦弱 萧瑟 失措 如若 活泼 魂魄 阡陌 做客 默默 脉脉 计策 人格 布帛 契合 斥责 船舶 恐吓 笔墨 只想到这些了,打得好累~~~~~~
用一句押韵的诗词来描述宋词和宋词人 。

1.韵是诗词格律的基本要素之一 。
诗人在诗词中用韵,叫做押韵 。
2.押韵是指在特定的文体里,在某些句子的一定位置上使用同韵的字 。
押韵的文体称韵文,诗歌是最常见的韵文 。
从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的 。
民歌也没有不押韵的 。
在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙 。
3.一首诗有没有韵,是一般人都觉察得出来的 。
至于要说明什么是韵,那却不太简单 。
但是,今天我们有了汉语拼音字母,对于韵的概念还是容易说明的 。
一般认识:诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓的韵母 。
大家知道,一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母,有韵母 。
例如“公”字拼成gōng,其中g是声母,ōng是韵母 。
声母总是在前面的,韵母总是在后面的 。
我们再看“东”dōng,“同”tóng,“隆”lóng,“宗”zōng,“聪”cōng等,它们的韵母都是ong,所以它们是同韵字 。
准确认识:韵”与“韵母”不同,韵指韵母中不包括韵头的部分,古代的时候韵还包括声调的成分,同韵的字必须同声调 。
韵头是指复韵母中韵腹前面的元音,一般由高元音充当,发音不响亮 。
普通话中有i、u、ü[y]三个韵头 。
韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音,也叫主要元音 。
如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o 。
韵腹前面的元音是韵头,韵腹后面的元音或辅音是韵尾 。
韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音 。
普通话中有n[n]、ng[?]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾 。
如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng 。
4.凡是同韵的字都可以押韵 。
所谓押韵,就是把同韵的两个或的字放在同一位置上 。
一般总是把韵放在句尾(押韵的位置一般在句子的末一字),所以又叫“韵脚” 。
试看下面一个例子:书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔(tái),花木成蹊手自栽(zāi) 。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来(lái) 。
这里“苔”、“栽”和“来”押韵,因为它们的韵母都是ai 。
绕字不押韵,因为“绕”字拼起来是rào,它的韵母是ao,跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字 。
依照诗律,象这样的四句诗,第三句是不押韵的 。
在拼音中,a、e、o的前面可能还有i、u、ü,如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等 。
这种i、u、ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵 。
例如:四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻(má),村庄儿女各当家(jiā) 。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜(guā)“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua 。
韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来是同样谐和的 。
练习:春眠不觉晓,(xiǎo)处处闻啼鸟 。
(niǎo)夜来风雨声,花落知多少 。
(shǎo)分析:晓、鸟、少字押韵,因为它们的韵母都是“ǎo”,而第二句中“声”字没有押韵 。

【以e为押韵的词语,越多越好】

依照诗律,像这样的四句诗,第三句是不押韵的 。
第一句则可押可不押 。
4.押韵的目的是为了声韵的谐和 。
同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美 。
但是,为什么当我们读古人的诗的时候,常常觉得它们的韵并不十分谐和,甚至很不谐和呢?这是因为时代不同的缘故 。
语言发展了,语音起了变化,我们拿现代的语音去读它们,自然不能完全适合了 。
例如:山行[唐]杜牧远上寒山石径斜(xié),白去深处有人家(jiā) 。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花(huā) 。
xié和jiā、huā不是同韵字,但是,唐代“斜”字读xiá(s读浊音),和现代上海“斜”字的读音一样 。
因此,在当时是谐和的 。
又如:江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期(qī) 。