曹植的落神赋原文( 三 )
独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时 。
(刘禹锡《潇湘神》)山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头 。
何日更重游 (白居易《忆江南》)思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休 。
月明人倚楼 (白居易《长相思》)时节欲黄昏,无聊独倚门 (温庭筠《菩萨蛮》)过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲 (温庭筠《梦江南》)未老莫还乡,还乡须断肠 (韦庄《菩萨蛮》)妾拟将身嫁与,一生休 。
纵被无情弃,不能羞 (韦庄《思帝乡》)残月脸边明,别泪临清晓 (牛希济《生查子》)语已多,情未了 。
回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草 (牛希济《生查子》)枕前发尽千般愿,要休且待青山烂 (敦煌词)欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里 (敦煌词)暗里回眸深属意 。
遗双翠 。
骑象背人先过水 (李珣《南乡子》)日日花前常病酒,不辞镜裹朱颜瘦 (欧阳修《蝶恋花》)多少泪珠何限恨,倚阑干 (李璟《摊破浣溪沙》)
古今优秀诗词古赋
1、《洛神》年代: 唐 作者: 唐彦谦人世仙家本自殊,何须相见向中途 。
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无 。
2、《观洛神图慨然有作三首》年代: 宋 作者: 张嵲天边崧少远微茫,犹想霓旌驻水旁 。
逸态瑰姿何处在,尚应遗恨寄君王 。
3、《孙过庭摹洛神赋赞》年代: 宋 作者: 岳珂大令好书洛神赋,后人犹袭邯郸步 。
夫君草圣洞千古,笔下纵横敏风雨 。
凌波杳杳去无所,半幅尚能追媚妩 。
几年唐印阅振武,谁其别之视书谱 。
4、《洛神怨》年代: 唐 作者: 刘沧子建东归恨思长,飘飖神女步池塘 。
云鬟高动水宫影,珠翠乍摇沙露光 。
心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬 。
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央 。
5、《题洛神赋图诗》年代: 宋 作者: 王铚曹公文武俱绝伦,传与陈王赋洛神 。
高情寓托八荒外,曾是亲逢绝世人 。
五官郎将莫轻怒,椒房自是袁家妇 。
闻道生时覆玉衣,便是于今腰束素 。
惊鸿翻然不重顾,射鹿深冤更凄楚 。
不将降虏赐周公,先识祸机杨德祖 。
此意明明可自知,岂有神人来洛甫 。
空用平生八斗才,七步那能说微步 。
楚离日月常争光,湘夫人后夸高唐 。
丹青画写鬼神趣,笔端调出返魂香 。
妙画主文尽天艺,神理人心两无异 。
此情万古恨茫茫,且为陈王说余意 。
豪放派诗词
豪放派:苏轼 《水调歌头》(明月几时有) 《念奴娇》(大江东去)等 他扩大了词的题材,丰富了词的表现内容 。
辛弃疾 《西江月》(明月别枝惊鹊)《破阵子》(罪里挑灯看剑)《永遇乐》等 多以国家民族为题材,表达慷慨激昂的爱国之情 。
张元干《贺新郎》等 情调苍凉,风格豪迈 张孝祥 《六州歌头》等 风格接近苏轼,悲壮凄凉,多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨 。
陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》 风格豪放壮烈,笔力纵横驰骋 。
(少数词属于婉约派) 北宋中期,文坛领袖人物苏轼,不仅在文、诗方面开拓与创新,而且在词作方面,亦另辟蹊径,独树一帜,开创了“豪放词”之先风 。
苏轼一改有词以来的传统,摈香软、柔婉之情调,将诗中豪迈、阳刚之气,融于词中 。
豪放词一出,其开阔之胸怀,昂扬之雄姿,震惊了词坛 。
苏词的基本风格是,以诗入词,题材宽阔;以律句填词,不拘音律,主张返朴归真,回归唐人最初制词时“只分平仄,不问四声”的原则 。
因此,大大地拓宽了词路 。
下面我们欣赏他的古今传唱的豪放词《念奴娇》(大江东去): 大江东去,浪淘尽,千古风流人物 。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁 。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪 。
江山如画,一时多少豪杰 。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发 。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭 。
故国神游,多情应笑我,早生华发 。
人生如梦,一尊还酹江月 。
此乃苏轼被谪黄州时,游赤壁而作 。
其实,黄州赤壁非三国时周瑜大败曹操之赤壁,但因名同,而引发苏轼对八百多年前的赤壁之战,大发感慨 。
当年赤壁之战的东吴总指挥乃周瑜,该词不惜笔墨,着重刻画了周瑜的雄才大略、指挥若定,而又风流儒雅、潇洒自如的英姿,表达了词人对前贤的赞誉和仰慕 。
词人联系到自己被谪,难得发挥其才,不免自笑多情,大发“人生如梦”之嗟叹 。
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