寂寞空庭春欲晚出自哪首诗寂寞空庭春欲晚解析

春怨
刘方平唐
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
寂寞空庭春欲晚里面的诗句
寂寞空庭春欲晚唐代诗人刘方平的《春怨》。
寂寞空庭春欲晚里面的诗句还有：纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕，梨花满地不开门。
《春怨》是唐代诗人刘方平创作的一首七言绝句。
这首诗抒发宫殡失宠的幽怨。
一二句写出宫人的寂寞和内心的愁怨，住着金屋，可见曾经宠幸，如今君王不再眷顾，因此终日以泪洗面。
三四句的暮春的残败景象和环境的寂寥，渲染宫人心境的凄楚。
作者简介：刘方平（生卒年不详），字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳（今河南洛阳）人，生平事迹不详。
约公元七五八年前后在世，匈奴族。
天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。
与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。
工诗，善画山水。
其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。
其《月夜（一作夜月）》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
全诗：春怨【作者】刘方平【朝代】唐纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
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寂寞空庭春欲晚古诗词
出自唐代诗人刘方平的《春怨》纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
赏析这是一首宫怨。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕” 。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾” 。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。
一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。
更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。