伤 春宋 杨万里
准拟今年乐事浓 ， 依然枉却一东风 。
年年不带看花眼 ， 不是愁中即病中 。
【诗词注释】
【注释】：
又作：晓登万花川谷看海棠
[注释]（1）准拟：预料 。（2）枉却：辜负 。东风：春风 。
[译文]春天来到之时 ， 预料今年春天赏春的乐事肯定会很多 ， 没想到今年又和往年一样 ， 辜负了今年春天的美景 。看到我是年年都不曾有眼去观赏那似锦的繁花 。我不是在病中就是在愁中 ， 那有心情去观花呢！
杨万里(1127-1206)(注：按《杨文节公文集》卷末附录杨万里之子杨长孺所撰《杨公墓志》云："先君于建炎元年丁未岁九月二十二日子时生......开禧二年丙寅五月八日无疾薨 ， 享年八十 。"其言甚明 ， 与杨氏本人在《浩斋记》、《秋衣》等诗文中所自纪之年岁 ， 亦均吻合无间 。据此 ， 则杨氏当生于建炎元年(1127) 。旧说多从《宋史·杨万里传》"卒年八十三"的记载 ， 因推定杨氏生于宣和六年(1124) ， 实误 。) ， 字廷秀 ， 号诚斋 ， 江西吉水人 。绍兴二十四年进士 ， 历任漳州、常州诸地方官 ， 入为东宫侍读 ， 官至宝谟阁学士 。他曾屡次上疏指摘朝政 ， 忤权相韩托胄 ， 因此罢官家居十五年 ， 忧愤而死 。
杨万里、范成大、陆游和尤袤号称"中兴四大诗人" 。当时杨、陆的声名尤着 。尤袤流传下的作品很少 ， 成就也不高；杨、范虽比不上陆游 ， 但都能摆脱江西诗派的牢笼 ， 思想、艺术各有特色 ， 不愧为南宋杰出的诗人 。
杨万里和江西诗派的主要不同是直接从自然景物吸收题材 ， 而不是从书本文字上翻新出奇 ， 所以他说"不听陈言只听天" 。他对于自然界有着特别浓厚的兴趣 ， 自然界的一切 ， 大而高山流水 ， 小而游蜂戏蝶 ， 无不收拾入诗 。他认为"山中物物是诗题" ， "无山安得诗"为并且说："不是风烟好 ， 何缘句子新?"而对于自然 ， 他又观察得细致 ， 领会得深刻 ， 描写得生动逼真 ， 以至姜夔有"处处山川怕见君"的戏言 。因此在题材上 ， 他的诗以描写自然景物的为最多 ， 也最能体现他的诗歌的艺术特色 。杨万里无论在继承和创作上 ， 都是个善于变化的诗人 。他早年从江西派入手 ， 中年以后 ， 转而批判江西派的弊病 ， 尽焚少作"江西体"千余首 ， 而自出机杼 。他在《荆溪集自序》里曾说到这种转变过程："予之诗 ， 始学江西诸君子 ， 既又学后山五字律 ， 既又学半山老人七字绝句 ， 晚乃学绝句于唐人 。......戊戌作诗 ， 忽若有悟 ， 于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子皆不敢学 ， 而后欣如也 。"于是他便走上了师法自然的创作道路 ， 认为"学诗须透脱 ， 信手自孤高"(《和李天麟》)；他不再模拟古人 ， 而是要超出古人："黄陈篱下休安脚 ， 陶谢行前更出头 。"(《跋徐恭仲省干近诗》)因而形成了他自己的独特风格 。这就是严羽《沧浪诗话》所称的"杨诚斋体" 。
"诚斋体"的特点之一 ， 是富于幽默诙谐的风趣 。这主要是继承了陶潜的《责子》、杜甫的《漫兴》 ， 苏轼、黄庭坚的诙谐打诨的作风 ， 而加以发展 。只如《嘲蜂》、《嘲蜻蜓》、《嘲稚子》、《戏嘲星月》这类诗题 ， 在一般诗集里便绝少见 。但他往往也寓感愤和讽刺于诙谐嘲笑之中 ， 如《嘲淮风》："不去扫清天北雾 ， 只来卷起浪头山!"又如《观蚁》："微躯所馔能多少?一猎归来满后车!"第二 ， 是丰富新颖的想象 。他善于捕捉自然景物的特征和变态 ， 并用拟人的手法加以突出 ， 使之生动而饶有风趣 。比如他用"一峰忽被云偷去"来写流云 ， 用"拜杀芦花未肯休"来写狂风 ， 用"两堤杨柳当防夫"来联想边疆的将士 。第三 ， 是自然活泼的语言 。他继承了古代和当代的民歌 ， 以及白居易、张籍和杜荀鹤等人的传统 ， 语言力求平易浅近 ， 并大量汲取俚语谣谚入诗 。诸如"拖泥带水"、"手忙脚乱" ， 甚至"连吃数刀"之类也在所不避 。这比起江西派的搜僻典、用生词、押险韵、造拗句 ， 可以说是一个解放 。这三个特点往往是交织在一起的 ， 且看以下诸诗：

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