李后主在亡国时，写下的表达亡国之恨的诗词有哪些？( 六 ) 南唐李后主的著名诗词

这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“ 形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
浪淘沙.李煜帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
词作上片采用倒叙手法，从午夜梦醒落笔，交代词作的时间与环境，是一个凄凉的暮春雨夜，在这样的雨夜醒来，作者感觉到异常的凄凉与寂寞。
而这种心境委婉的借助两个动作表达出来：听雨声，披罗衾。
经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解，雨，这个意象在许多作品中都传递一种迷离而哀伤的愁绪。
最经典的就如秦观的这句“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。
在本词中，雨更是愁绪的载体，“潺潺” 形容雨声。
引自唐代柳宗元《雨中赠仙人山贾山人》诗：“寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。
潺潺二字既形象的描绘出雨丝飘落的情景，也暗指愁绪的连绵不绝。
下句，春意，指春天的气象。
出自南朝梁江淹《卧疾愁别刘长史》诗：“始怀未回：叹，春意秋方惊。
” 宋陈师道《绝句》 “丁宁鸟语传春意，白下门东第几家？” 郭小川《春暖花开》诗：“春天来了，处处有春意。
”阑珊，即残，将尽的意思。
意出宋贺铸《小重山》词：“歌断酒阑珊，画船箫鼓转，绿杨湾。
” 春意阑珊即是春天即将过去，雨夜，暮春，也就极大的触发了作者的愁绪，而因为“这种哀愁的密集、不断绝”所以，让他盟生“寒意”，这种“寒”既是身体上真实的感觉，也是心上的一种悲凉。
从梦里醒来，心境是如此凄楚，从而更加贪恋梦里的景象。
梦里什么情景呢？梦里自己不是此处的囚徒，还是往日的一国之君，依旧享受着人间的一切荣华富贵。
这样梦里梦外的欢乐与凄凉形成了一种强烈的对比，更加突出表现了当下的悲凉。
这种对比，其实也是作者今夕处境的强烈对比。
也暗合照应了下片 “天上人间”的对比。
下片首句“独自莫凭栏，无限江山”一个“莫”字，把作者凄楚的心境表达的形象而曲折。
想念故国，按常理来说，应该是很想凭栏眺望，急于看见的，但因为作者此时的特殊境遇，一个被囚禁的亡国之君，他别说此时不能重回故国，就是能够返回，他又以什么面目去面对自己曾经的先祖与臣民？还是不看了，看了只是徒增伤感与愧疚罢了。
“别时容易见时难。
” 一句化用李商隐诗句“相见时难别亦难，东风无力百花残”，故国，对于李煜而言，就是永远回不去的故乡。
被囚之后，无论他如何追悔，如何的留恋，历史的车轮都不会再把他送回到南唐的缱绻旧梦里。
过去的欢情，就如眼前的流水落花一样，一去不返。
“流水落花春去也”一句也照应前面的“春意阑珊”，寓意春去无痕，而结句“天上人间”再次暗合上片中梦外梦里的境遇对比，突出表达今非昔比的无奈与凄整首词作，运用明喻、暗喻，前后照应、对比等多种艺术手法，将眼前实景、梦里欢情，身体感觉，心理凄苦等各种微妙复杂的情感体验交织融合在一起，读来让人唏嘘，思忖再三。
让我们不由得对这个亡国之君的遭遇寄予深深的同情与悲悯
经典的宋词
波上寒烟翠。
御街行（秋日怀旧）纷纷堕叶飘香砌。
夜寂静、寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
明月楼高休独倚。
岛屿正清秋。
别来有负谒灵祠。
遥奠酒盈卮。
思入水云寒。
残灯明灭枕头欹。
长啸一声何处去。
千嶂里、老成尫悴。
只有中间。
酒泉子（十之五）长忆孤山，山在湖心如黛簇。
僧房四面向湖开。
轻棹去还来。
芰荷香喷连云阁。
阁上清声檐下铎。
别来尘土污人衣。
空役梦魂飞。
酒泉子（十之六）长忆西山。
别来几向梦中看，徒劳心力，只得三分天地。
千古恨犹高。
闲话觉忘忧。
一品与千金。
别来闲整钓鱼竿。
酒未到、刘备。
用尽机关。
万面鼓声中。
长烟落日孤城闭。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。