霍洛维茨|霍洛维兹( 二 )

霍洛维茨取得爆炸性的影响并不完全由于超技。他建立起一种全新的风格，既是人们先前未曾领略的，又强大到让那些大钢琴家也听得晕头转向。这方面，鲁宾斯坦坐在听众席中，心中或许还更有一些丰富的滋味。因为鲁宾斯坦本人，也正是一位带来新风格的钢琴家。他的演奏秉承了旧式浪漫派风格的华丽与大气，却又体现出“现代性”的端正，没有那种强烈的速度变化。目前有人认为，鲁宾斯坦从过分缠绵的演奏风格中拯救了肖邦。这其实是不对的，当时的肖邦演绎没有沦入悲惨的境地。但他所带来的新风格，确实是在肖邦音乐中表现得最为典型。因此，鲁宾斯坦的肖邦早早成为现象级演奏。忽然间，他面对霍洛维茨的肖邦，很多东西甘苦自知。

图：摄图网
如果说鲁宾斯坦听了那位女性朋友的话，颇有内心中箭的感受，至少我是不会怀疑。短短数年之后，他与霍洛维茨的肖邦又将开始在美国争锋。当时，美国听众对肖邦的热爱已到了有点奇特的地步。而在日后超过半个世纪的时间里，鲁宾斯坦与霍洛维茨的演奏，将很大地决定那里的乐迷对肖邦音乐的认识。所以，我们不能不说毒蘑菇是可怕的阴影吧。毕竟再有几分差池，这一切都可能不复存在。还不用说，鲁宾斯坦回忆中的音乐会，也仅仅是霍洛维茨欧洲征程中的一站。当然这是重要的战役。对一位演奏家来说，要拓展自己的事业，几乎没有什么比征服一座国际音乐重镇更快捷了。
巴黎、伦敦、维也纳、柏林和纽约，都是必争之地。霍洛维茨在柏林的演出非常富有传奇性。多年后，阿劳在他的《谈艺录》中仍绘声绘色地描述了自己第一次听他演奏的情景。当时霍洛维茨弹了肖邦全部的叙事曲和《葬礼奏鸣曲》，李斯特的奏鸣曲，还有贝多芬的《32段变奏曲》。“他的手臂如此僵硬，居然还能弹出这般效果来，真把我惊呆了。”《葬礼奏鸣曲》的第一乐章给阿劳留下永远难忘的印象，而贝多芬的演奏，他也十分喜欢。阿劳向来以演奏贝多芬见长，霍洛维茨则不然，他承认自己内心与贝多芬并不亲近。可阿劳还是认为，他那次的贝多芬变奏曲“弹得很好……是我听到过的最像火山爆发的演奏。”
阿劳自幼是绝世神童，从智利到德国，钢琴家的母亲一直陪在他身边，也颇懂音乐。据阿劳回忆，母亲从不欣赏其他人，可同他一起听了霍洛维茨之后，便对他说：“你还是回去练琴吧，他弹得比你好。”说起来，阿劳年轻时本是个练琴狂，一天10小时以上是家常便饭。老一辈德奥学派的钢琴家里面，他始终是最能代表技巧全面、完美的两三人之一。即便如此，他还是为霍洛维茨演奏中种种匪夷所思的东西惊奇。霍洛维茨的演奏艺术，确实可以被称为难解之谜。他所弹出的音色、力量、清晰和速度，很多情况下都堪称钢琴演奏的“奇观” 。而对同样身为职业演奏家的人来说，霍洛维茨怎样弹出这效果也是一个谜。
阿劳所说的“僵硬”只是一方面，不少钢琴家都会指出他的演奏方式如何“有悖常理” 。以至于一位后辈同行，对霍氏顶礼膜拜的苏联超技名家贝尔曼都认为，霍洛维茨已经走出俄国学派的范围，成为完全的“霍洛维茨派” 。最典型的一点，就是钢琴家的手指。霍洛维茨的手指总是平平地触键，不怎么抬高，不怎么弯曲，却顺滑无碍地推出排山倒海之音量。不可思议，真要看过录像之后，才完全相信他是这样弹。阿劳一方面有超技大师的身手，另一方面又完全深入德奥一派的精髓，同霍洛维茨可说并非是一路人。然而，面对这般前所未见的演奏，阿劳坐在台下，恐怕也不能不将其与自己的技艺相对照。他母亲的反应也许还更能说明问题。你了解神童家长越多，就越明白他们如何不愿意这么说了。阿劳还是录音史上最重要的神童之一。