诗名里带肥字的诗词有哪些( 二 )
“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读 。
“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。
词至此，又叠进一层，意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。
这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到 。
她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境 。
无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉” 。
而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情 。
这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思 。
不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致 。
它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔 。
同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文 。
这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感...
关于李清照的诗词体会
两首《如梦令》的赏析【如梦令】 南宋 李清照常记溪亭日暮1，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
2争渡，争渡3，惊起一滩鸥鹭 。
【赏析】这是一首忆昔词 。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意 。
开头两句，写沉醉兴奋之情 。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连 。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽 。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了 。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏 。
果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟 。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态 。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出 。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情 。
正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了 。
至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味 。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归 。
正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美 。
【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦！”【赏析】这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野 。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动 。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意 。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒 。
海棠花在否？侧卧卷帘看 。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境 。