诗名里带肥字的诗词有哪些( 三 )
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去 。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚 。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息 。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文 。
上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然 。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问 。
一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去 。
“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致 。
孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜 。
“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读 。
“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比 。
词至此，又叠进一层，意境又开一界 。
“知否？知否？应是绿肥红瘦 。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新 。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形 。
这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到 。
她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境 。
无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉” 。
而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情 。
这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思 。
不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受 。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致 。
它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔 。
同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣 。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话...
李清照的经典诗词有哪些？
声声慢·寻寻觅觅朝代：宋代作者：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积 。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）武陵春·春晚朝代：宋代作者：李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头 。
物是人非事事休，欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟 。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 。
如梦令·常记溪亭日暮朝代：宋代作者：李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路 。
兴尽晚回舟，误入藕花深处 。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 。
一剪梅·红藕香残玉簟秋朝代：宋代作者：李清照红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流 。
一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
如梦令·昨夜雨疏风骤朝代：宋代作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道海棠依旧 。
知否，知否？应是绿肥红瘦 。
关于慢生活的诗句或名言
1. 结庐在人境，而无车马喧 。