火锅锅底料都用什么啊.我要那种清水锅的锅料.?( 三 )
第三句的“晚”字 透露出诗人已经赶了一天路 , 该找个“人家”休息了 。
如今正“远上寒山” , 在倾斜的石径上行进 。
顺着石径向高处远远望去 , 忽见“白云生处有人家” , 不仅风光很美 , 而且赶到那里 , 就可以歇脚了 。
第二句将“停车”提前 , 产生了引人入胜的效应 。
天色已“晚” , “人家”尚远 , 为什么突然“停车”?原来他发现路边有一片“枫林” , 由于“爱”那片夕阳斜照下的“枫林” , 因而“停车”观赏 。
“停车”突出“爱”字 , “爱”字引出结句 。
黄叔灿《唐诗笺注》云:“‘霜叶红于二月花’真名句 。
”俞陛云《诗境浅说续编》云:“诗人之咏及红叶者多矣 , 如‘林间暖酒烧红叶’ , ‘红树青山好放船’等句 , 尤脍炙诗坛 , 播诸图画 。
惟杜牧诗专赏其色之艳 , 谓胜于春花 。
当风劲霜严之际 , 独绚秋光 , 红黄绀紫 , 诸色咸备 , 笼山络野 , 春花无此大观 , 宜司勋特赏于艳李秾桃外也 。
”不错 , 笼山络野的枫林红叶的确美艳绝伦 , 但被 “悲秋意识”牢笼的封建文人却很难产生美感 。
用一个大书特书的“爱”字领起 , 满心欢喜地赞美枫叶“红于二月花” , 不仅写景如画 , 而且表 现了诗人豪爽乐观的精神风貌 。
“寒山”、“石径”、“白云”、“人家”、“霜叶” , 由“上寒山”、“停车”的主人公用惊喜的目光统摄起来 , 构成一幅秋山旅行图 。
当然 , 说这 是“图” , 并不确切 , 因为“上寒山”、“白云生”、“停车”都是动态 , “爱”更是活泼泼的心态 , 都画不出来 。
全诗的重点在第四句 , 前三句全是为突出第四句起烘托、铺垫作用 。
第一句用“寒”字 , 是为了唤起第四句“霜叶”;每二句写“白云” , 是为了用色彩的强烈对比反衬第四句的“霜叶”异常“红”艳 , 给人以“红于二月花”的感受 。
更有力的铺垫还是由急于赶路而突然“停车”以及由此突出的那个“爱”字 , 前面已分析过了 。
还有“枫林晚”的那个“晚”字 , 意味着夕阳将落 , 火红的光芒斜射过来 , 更使满林枫叶红得快要燃烧 。
构思新颖 , 布局精巧 , 于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色 , 与春光争胜 , 令人赏心悦目 , 精神发越 。
兼之语言明畅 , 音韵和谐 , 宜其万口传诵 , 经久不衰刘禹锡《秋词》自古逢秋悲寂寥 , 我言秋日胜春潮 。
晴空一鹤排云上 , 便引诗情到碧霄 。
译文:自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥 , 我却认为秋天要胜过春天 。
万里晴空 , 一只鹤凌云而飞起 , 就引发我的诗兴到了蓝天上了 。
赏析:秋 , 在大自然中 , 扮演的永远是一个悲怀的角色 , 它的“瘦”早已成为一种独特的意象 , 让一代代的人不停的咀嚼、回味 。
于是 , 秋 , 便在一页页枯色的纸张里 , 在一个个方正的汉字中低吟 , 把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂 , 熏染得迷迷离离 。
然而刘禹锡的《秋词》 , 却另辟蹊径 , 一反常调 , 它以其最大的热情讴歌了秋天的美好 。
更为难得可贵的是 , 《秋词》还是诗人被贬朗州后的作品 。
原诗两首 , 所选的是第一首 。
“自古逢秋悲寂寥 , 我言秋日胜春潮 。
” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉 , 秋之为气也”的名句后 , 悲 , 就成了秋的一种色调 , 一种情绪;愁 , 也就成了心上的秋了 。
然而 , 诗人开篇 , 即以议论起笔 , 断然否定了前人悲秋的观念 , 表现出一种激越向上的诗情 。
“我言”说出的是诗人的自信 , 这种自信 , 尽管染上的 , 是一种不幸的色彩 , 然而 , 诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸 。
“胜春潮”就是诗人对于秋景最为充分的认可 。
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