带鸢字的诗句( 四 ) 带鸢的诗词

[2]香径：花园里的小路。
译文听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。
去年这时节的天气、旧亭台依然存在。
但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。
无可奈何之中，春花正在凋落。
而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。
（自己不禁）在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。
词牌由来《浣溪沙》唐玄宗时教坊名，后用为词调。
沙，一作“纱” 。
有杂言、齐言二体。
唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。
至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。
浣溪沙简介浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。
上下片三个七字句。
四十二字。
分平仄两体。
平韵体流传至今。
最早的是唐人韩偓词，是正体。
上片三句全用韵，下片末二句用韵。
过片二句用对偶句的居多。
仄韵体始于南唐李煜。
另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。
此调音节明快，句式整齐，易于上口。
为婉约、豪放两派词人所常用。
又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。
浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
（后阕头两句往往用对仗。
）词牌格式浣溪沙双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵韩偓宿醉离愁慢髻鬟（韵）可仄平平可仄韵六铢衣薄惹轻寒（韵）可平平仄仄平韵慵红闷翠掩青鸾（韵）平平可仄仄平韵罗袜况兼金菡萏（句）可仄可平平仄仄雪肌仍是玉琅玕（韵）可平平仄仄平韵骨香腰细更沈檀（韵）可平平仄仄平韵名家作品[编辑本段]一、浣溪沙-（宋）苏轼簌簌衣巾落枣花①，村南村北响缲车② 。
牛衣古柳卖黄瓜③ 。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家④ 。
【译文】衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落。
村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜，路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。
艳阳高照，无奈口渴难忍。
于是敲开一家村民的屋门，问可否给碗茶？这样的词，会使人感到真实、亲切，可以嗅到当时农村生活的气息。
这首词与前首有所不同，它主要写作者路途中的片断感受，其重点并不在于要反映农村的贫困面貌。
由于灾后得雨，旱象解除，作者的喜悦之情较前首也浓厚得多了。
这首词注重词句的锤炼而又不露痕迹。
例如“簌簌”，有的评论家认为这两字放在句首是“句法倒装”，其实，作者的目的在于强调“枣花”落在“衣巾”上的声响，并合乎平仄的要求，而不是在写下落的形态。
正因这两字放在“句首”，才说明作者是从“簌簌”声中得知枣花落在身上的。
此外，“落”、“响”、“漫”、“敲”等字也均用得灵便而贴切。
[编辑本段]二、浣溪沙1-苏轼游蕲水①清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥② 。
潇潇暮雨子规啼③ 。
谁道人生无再少？门前流水尚能西④！休将白发唱黄鸡⑤ 。
『译文』去蕲水县的清泉寺，寺在兰溪旁边，溪水向西流。
山脚下兰草嫩芽浸入小溪，松林间小路清沙净无泥. 傍晚细雨中布谷鸟阵阵啼叫。
谁说人老不可再年少？门前流水还能执著奔向西！不必烦恼叹白发，多愁感慨时光流逝。
注释 ①蕲...
有关红妆的诗词1、梦啼妆泪红阑干唐白居易只查询白居易的结果《琵琶行》2、旋抹红妆看使君唐杜甫只查询杜甫的结果《浣溪沙》3、对君洗红妆唐杜甫只查询杜甫的结果《新婚别》4、湿破红妆面宋晏几道只查询晏几道的结果《生查子》5、啼妆满面残红印清吴伟业只查询吴伟业的结果《圆圆曲》6、—代红妆照汗青清吴伟业只查询吴伟业的结果《圆圆曲》7、看红妆素裹现代毛泽东只查询毛泽东的结果《沁园春·雪》8、玉碗冰寒滴露华粉融香雪透轻纱晚来妆面胜荷花鬓亸欲迎眉际月酒红初上脸边霞一场春梦日西斜宋晏殊只查询晏殊的结果《浣溪沙》9、照影红妆宋张先只查询张先的结果《蝶恋花·绿水波平花烂漫》10、青凉伞映红妆面宋晏殊只查询晏殊的结果《渔家傲·荷叶初开犹半卷》11、开宴出红妆宋苏轼只查询苏轼的结果《满庭芳·香叆雕盘》12、洗妆不褪唇红宋苏轼只查询苏轼的结果《西江月梅花》13、旋抹红妆看使君宋苏轼只查询苏轼的结果《浣溪沙》14、从教娇泪洗红妆宋苏轼只查询苏轼的结果《浣溪沙》15、缥缈红妆照浅溪宋苏轼只查询苏轼的结果《浣溪沙》