表达黄昏的诗句( 四 ) 《山村咏怀》

——高鼎《村居》千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
——王建《雨过山村》牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
——雷震《村晚》秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。
——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
——白朴《天净沙·秋》大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
——辛弃疾《清平乐·村居》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
——陆游《游山西村》箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
——陆游《游山西村》乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
——翁卷《乡村四月》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
——杜甫《九日蓝田崔氏庄》树绕村庄，水满陂塘。
——秦观《行香子·树绕村庄》鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——温庭筠《商山早行》江村独归处，寂寞养残生。
——杜甫《奉济驿重送严公四韵》绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
——辛弃疾《清平乐·村居》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》孤村芳草远，斜日杏花飞。
——寇准《江南春·波渺渺》林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——欧阳修《田家》十日春寒不出门，不知江柳已摇村。
——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
——秦观《满庭芳·山抹微云》何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
——陶渊明《归园田居·其一》棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》叹江山如故，千村寥落。
——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》时见归村人，沙行渡头歇。
——孟浩然《秋登兰山寄张五》水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。
——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》山下孤烟远村，天边独树高原。
——王维《田园乐七首·其五》
有关田园风光的诗词四时田园杂兴梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
游山西村 [宋]陆游莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
-清平乐·村居作者：辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。
诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。
这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。
颈联写进屋后主客畅谈的情景。
如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。
诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖。
尾联则述他日之约，情韵深长。
诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。
其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。
且看杜甫以诗为画之作—《绝句》：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。