求改编的古诗词,要押韵,字少一点

《秋风词》
李白
秋风清,秋月明,
落叶聚还散,寒鸦栖复惊 。
相思相见知何日?此时此夜难为情!
入我相思门,知我相思苦,
长相思兮长相忆,短相思兮无穷极,
早知如此绊人心,何如当初莫相识 。

春雨词

春雨暖,春风轻
新芽枝头露,黄鹂万点鸣
相逢何惧离别日,此情此景月下明
纵有相思日,尝遍相思苦
长相思兮心中念,短相思兮夜半惊
他日海角天涯泪,只做孤影河畔行
如果把古诗改成三句半 会怎样 乐府 本指古代音乐官署 。
“乐府”一名,始于西汉,惠帝时已有“乐府令” 。
至武帝始建立乐府,掌管朝会宴飨、道路游行时所用的音乐,兼采民间诗歌和乐曲 。
乐府作为一种诗体,初指乐府官署所采集、创作的乐歌,后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品 。
宋元以后的词、散曲和剧曲,因配合音乐,有时也称乐府 。
歌行 古代诗歌的一体 。
汉魏以下的乐府诗,题名为“歌”和“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格的区别 。
后遂有“歌行”一体 。
其音节、格律,一般比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化 。
“行”是乐曲的意思,见《史记?司马相如列传》司马贞《索隐》 。
赋得 凡摘取古人成句为题之诗,题首多冠以“赋得”二字 。
南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》一诗 。
科举时代之试帖诗,因诗题多取成句,故题前均冠以“赋得”二字 。
同样也应用于应制之作及诗人集会分题 。
后遂将“赋得”实用为一种诗体,即景赋诗者亦往往以“赋得”为题 联句 旧时作诗方式之一 。
两人或多人共作一诗,相联成篇 。
传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作) 。
初无定式,有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者,依次而下 。
后来习用一人出上句,续者须对成一联,再出上句,轮流相继 。
旧时多用于上层饮宴及朋友间酬应,绝少佳作 。
集句 旧时作诗方式之一 。
截取前人一代、一家或数家的诗句,拼集而成一诗 。
现存最早的集句,为西晋傅咸的《七经诗》 。
古风 诗体名 。
即“古诗”、“古体诗” 。
李白有古风五十九首,明胡震亨谓其内容“非指言时事,即感伤己遭”,中有不少名篇 。
古体诗 亦称“古诗”、“古风” 。
诗体名,和近体诗相对 。
产生较早 。
每篇句数不拘 。
有四言、五言、六言、七言、杂言诸体 。
后世使用五、七言者较多 。
不求对仗,平仄和用韵也较自由 。
四言诗 诗体名 。
全篇每句四字或以四句为主 。
是我国古代诗歌中最早形成的诗体 。
春秋以前的诗歌,如《诗经》,大都为四言 。
汉代以后,格调稍变 。
自南朝宋齐以后,作者渐少 。
五言诗 诗体名 。
由五字句所构成的诗篇 。
起于汉代 。
魏晋以后,历六朝隋唐,大为发展,成为古典诗歌主要形式之一,有五言古诗、五言律诗、五言绝句 。
六言诗 诗体名 。
全篇每句六字 。
相传始于西汉谷永,一说东方朔已有“六言”,其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早 。
有古体近体之分 。
但均不甚流行 。
七言诗 诗体名 。
全篇每句七字或以七字为主,当起于汉代民间歌谣 。
旧说则谓始于《柏梁台诗》,恐不可信 。
魏曹丕《燕歌行》,为现存较早的纯粹七言诗 。
到了唐代,大为发展 。
有七言古诗、七言律诗、七言绝句 。
与五言诗同为古典诗歌的主要形式 。
杂言诗 诗体名 。
古体诗的一种,最初出于乐府 。
诗中句子字数长短间杂,无一定标准,最短仅一字,长句有达九、十字以上者,以三、四、五、七字相间者为多 。
近体诗 亦称“今体诗” 。
诗体名 。
唐代形成的律诗和绝诗的通称,同古体诗相对而言 。
句数、字数和平仄、用韵等都有严格规定 。
今体诗 即“近体诗” 。
律诗 诗体名 。
近体诗的一种 。
格律严密,故名 。
起源于南北朝,成熟于唐初 。
八句,四韵或五韵 。
中间两联必须对仗 。
第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,通常押平声 。
分五言、七言两体,简称五律、七律 。
亦偶有六律 。
其有每首十句以上者,则为排律 。
律诗中,凡两句相配,称为一“联” 。