有没有表达你做的都是对的而我做的都是错的诗句( 四 ) 诗句

间：王安石：京口瓜洲一水间。
钟山只隔数重山。
间字有两个读音，这在今天还保留，一音jiān，一音jiàn，此处读jiān 。
人教版语文教材把“京口瓜洲一水间”的间字注音为jiàn，认为是间隔的意思。
这是不懂诗的体现。
第一，王安石这首诗是律绝，且首句入韵，间、山、还三个字都在上平十五删韵，如果读jiàn，那么第一句就是三仄尾，留意古人诗集可发现，三仄尾的情况多出现在五言近体诗里，如王湾的“潮平两岸阔”，七言近体诗极少三仄尾，苏轼的“三过门间老病死”是很罕见的例子。
第二，无论是古体诗还是近体诗，都绝对不能平仄通押，如果读jiàn，那就是仄声，它与平声的山、还，不免平仄通押的嫌疑。
王安石究极声律，不会忽略这一声病。
第三，“一水间”是成词，非王安石独创，如“盈盈一水间，脉脉不得语”，此外还有杜甫的五律：“追饯同舟日，伤春一水间。
飘零为客久，衰老羡君还。
花远重重树，云轻处处山。
天涯故人少，更益鬓毛斑。
”这里的间字是平声，与山、还、斑押韵，只能是平声，读jiān 。
看：杜甫：却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
杜甫：今夜鄜州月，闺中只独看。
李商隐：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
看字有两个读音，一音kān，一音kàn 。
根据律诗格律，以上的看字平声，读kān 。
陈与义：青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
陆游：明朝日出春风动，更看晴天万里开。
根据格律，以上看字仄声，读kàn 。
思：柳宗元：城上高楼接大荒。
海天愁思正茫茫。
欧阳修：夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
思字两读，作动词时音sī，作名词时音sì，以上思字为名词，读sì 。
李商隐：锦瑟无端五十弦。
一弦一柱思华年。
李商隐：永巷长年怨绮罗。
离情终日思风波。
此处思字为动词，本应平读。
但按照七律格律，两个位置又必须用仄声。
李商隐是借用了思字的仄声，因此两个思字读sì 。
按：借音是李商隐的常用手法，只此一家即可，今人作诗不必再开分店。
欧阳修：棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。
思家，思为动词，平读，音sī 。
吹：黄庭坚：诗来清吹拂衣巾。
句法词锋觉有神。
吹字两读，作名词时，如歌吹、朔吹、清吹等，仄声，读chuì 。
姜夔：清角吹寒，都在空城。
吹字作动词用时，平声，读chuī 。
拥：韩愈：云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
拥，仄声，读yǒng，这个字在粤语发音里仍然还是仄声。
潮州人可要留意此字了。
听：苏轼：莫听穿林打叶声。
何妨吟啸且徐行。
听也是两读字，一音tīng，一音tìng，不分用法，视格律而定。
按照词牌《定风波》的格律，首句第二字必须仄声，因此这个听字须读tìng 。
过：李颀：鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
杜甫：文章憎命达，魑魅喜人过。
过也是两读字，一音guō，一音guò 。
上引两个过字均是律诗的韵脚，而律诗只能押平声韵，因此均读guō 。
苏轼：三过门间老病死，一弹指顷去来今。
这是一首七律的第二联，过字处须用仄声，此过读guò 。
醒：李白：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

【有没有表达你做的都是对的而我做的都是错的诗句】

醒字两读，一音xīng，一音xǐng，此处醒字与“请君为我倾耳听”的听、“唯有饮者留其名”的名等平声字押韵，读xīng 。
晏几道：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
按照词律，此醒读xīng 。
郑珍：睡醒长嘘一欠伸。
茫茫洚水望无津。
这是清人郑珍一首七律的首联，首句醒字处须是仄声，读xǐng 。
凭：杜牧：正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。
凭字两读，一音píng，一音bìn，此处凭字仄读，音bìn 。
凭字仄读的情况，一般出现在后接一个具体事物的情况下。
陈与义：万里来游还望远，三年多难更凭危。
此处凭字是平声，读píng 。
场：王翰：醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
场，古音平声，读cháng 。
俱：杜甫：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
俱，古音平声，读jū 。
教：王昌龄：但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。
李商隐：风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
教字两读，一音jiāo，一音jiào，作“使令”的意思时，平声，读jiāo 。

有没有表达 你做的都是对的而我做的都是错的 诗句( 四 )

【有没有表达 你做的都是对的而我做的都是错的 诗句】

有没有表达你做的都是对的而我做的都是错的诗句( 四 )

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