秋思的诗意( 五 ) _问人人知识网

这天有人称马致远的这首《天净沙秋思》为并列式意象组合其实并列之中依然体现出必须的顺序来。全曲十个意象前九个自然地分为三组。藤缠树树上落鸦第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马第三组是从远方而到目前的排列中间略有变化。由于中间插入西风写触感变换了描述角度因而增加了意象的跳跃感但这种跳跃仍是局部的不超出秋景的范围。最后一个意象夕阳西下是全曲的大背景它将前九个意象全部统摄起来造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水到古道再到夕阳作者的视野层层扩大步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、善于加工提炼用极其简练的白描手法勾勒出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中古道一词最早出此刻署名为李白《忆秦娥箫声咽》词中乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝。宋张炎《壶中天扬舲万里》词中也有老柳官河斜阳古道风定波犹直。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕赏花时】：落日平林噪晚鸦风袖翩翩吹瘦马一经入天涯荒凉古岸衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾横桥流水。茅舍映荻花。其中有六个意象出此刻马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》见《乐府新声》：老树悬藤挂落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画懒设设鞭催瘦马。夕阳西下竹篱茅舍人家。也有六个意象与马曲相同。
十分明显《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来模拟痕迹犹在二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处但相比之下皆不如《天净沙秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙秋思》时受到董曲的影响和启发这是无疑的但他不是一味模仿而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选取上他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感选取了最能体现秋季凄凉萧条景色最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲将自己的情感浓缩于这十个意象之中最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花落日映残霞一带山如画使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上马致远充分显示了他的才能前三句十八个字中全是名词和形容词无一动词各种景物的关联以及它们各自的动态与形状全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。(veryok)这种奇妙的用字法实在为古之所罕见温庭筠《商山早行》中鸡声茅店月人迹板桥霜与马曲用字法相似但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减的程度用最少的文字来表达丰富的情感这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。