关于芭蕉的诗词( 六 ) 古诗词赏析大全「问人人知识网」

虽然是少年不识愁滋味，却也总爱念出“这次第，怎一个愁字了得？” 。
古诗词中对我影响深刻的感伤文人，另还有秦少游和李后主两位。
秦观将诗词中的那种无峰无由、无端无绪的感伤具体化也情景化了。
《满庭芳》中“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
”一个“抹微云”，一个“连衰草”，令人拍案叫绝。
这句“斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村”有名家评论：“虽不识字，亦知是天生好言语” 。
而此词的最后一句“伤情处，高城望断，灯火已黄昏”与李后主“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”那种互相印证的感伤，让人觉得感伤即是一种倾诉又是一种寄托。
李后主丢失了江山，秦少游丢失了爱人，这种人间最根本的丢失使今生今生变成了他们的伤心之地，也就有了这种彻骨绝笔的描绘。
而秦观的“两情若是长久，又岂在朝朝暮暮”和李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”更是被后人传唱咏颂至今。
记得那年张家界之行，置身于奇山秀石的仙境之地，人也愈发的豪情浪漫，诗情大发。
金鞭溪水温婉如玉，清冽透彻。
让我想起张志和《渔歌子》中的一句“青箬笠，绿蓑衣。
斜风细雨不须归” 。
多想重温夜游山脚的时光“春山烟欲收，天淡稀星小”“语已多，情未了。
回首犹重道……”开怀的双溪漂流，如在眼前。
那时的心情，惟有苏东坡诗词的豪放才能比喻“莫听穿林打叶声。
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马。
谁怕？一蓑烟雨任平生… 。
”如今想来，词中“一蓑烟雨任平生”淡泊从容的生活态度，依旧包含我们所追求的人生哲学。
有了“何妨吟啸且徐行”的超越宠辱得失，才能坦然自若，才会感到“归去，也无风雨也无晴”的人生境界。
此时，窗外的风，吹来一丝的清凉。
今夜，星稀月淡，不知觉地在唐诗宋词中倘佯了许久，在古文人的感伤情怀中嘘唏慨叹，竟没觉得时间的流逝。
真正是“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
谁有比较有名的诗词大道如青天，我独不得出。
李白《行路难三首》之二大风起兮云飞扬，威加海内兮归四方。
刘邦《大风歌》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
苏轼《念奴娇.赤壁怀古》大漠孤烟直，长河落日圆。
王维《使至塞上》大漠沙如雪，燕山月似钩。
李贺《马诗二十三首》之五飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
李白《望庐山瀑布》三十功名尘与土，八千里路云和月。
岳飞《满江红》山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。
文天祥《过零丁洋》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
陆游《游山西村》十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
杜牧《遗怀》上邪下难正，众枉不可矫。
何承天《上邪篇》生当做人杰，死亦为鬼雄。
李清照《绝句》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
杜牧《寄扬州韩绰判官》太平本是将军定，不许将军见太平。
《水浒传》嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
白居易《琵琶行》与天地兮比寿，与日月兮同光。
屈原《楚辞.九章.涉江》一身报国有万死，双鬓向人无再青。
陆游《夜泊水村》一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
杜牧《过华清宫绝句》一片飞花减却春，风飘万点正愁人。
杜甫《曲江》之一一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
白居易《暮江吟》心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
鲁迅小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。
杨万里《小池》先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
范仲淹《岳阳楼记》夕阳无限好，只是近黄昏。
李商隐《乐游原》无边落水萧萧下，不尽长江滚滚来。
杜甫我以我血荐轩辕鲁迅瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。
《水浒传》万里赴戎机，关山度若飞。
《木兰诗二首》之一为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
杜甫《江上值水如海势聊短述》我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
龚自珍《己亥杂诗》之一天生我材必有用，千金散尽还复来。
李白《将进酒》天涯何处无芳草。
苏轼《蝶恋花》同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！白居易《琵琶行》粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
于谦《石灰吟》孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
柳宗元《江雪》关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。