工诗善书什么意思( 二 )
曾经得到康有为的指点,作行书喜用中锋,结体漫不经意,有种稚拙的儿童体的韵致 。
●潘天寿(1897——1971),杰出的书画家 。
他的篆隶,取法【三公山碑】、〈褒斜道〉,行草书从晋唐入手,然后融入黄道周、倪元璐的险绝 。
书风整体来看是豪放一路,“一味霸悍” 。
特别是读他的画上题字,只见大小参差错落,与他的画一同构造险绝的意境 。
●陶博吾(1900——1996),著名画家、书法家,江西九江人 。
早年求学于上海昌明艺专,得黄宾虹指授,后归隐乡里,以布衣终其一生,生前不大为人所知,声名不出乡里 。
可谓“百年孤独”!所作山水、花鸟,用笔奇肆老辣,全用篆籀笔法 。
书法也是结体奇崛,纯用中锋 。
喜欢用大篆集联 。
他的书法,在吴昌硕的基础开辟了新的风貌 。
●来楚生(1903——1975),浙江萧山人 。
以“书画印”三绝著称,所作花鸟意趣盎然,篆刻更是开创了一片新天地 。
他的书法,以草书成就最高,线条简练飞动,结构稍紧,形成绵密、筋骨内含的效果 。
●陆俨少(1909——1993),上海嘉定人,著名山水画家 。
曾任职于上海中国画院、浙江美术学院 。
他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写,以笔法为上根据笔法调整结构,而后顺势引出章法 。
所以他的书法显得醇厚饱满 。
●谢稚柳(1910——1997),江苏武进人 。
现当代著名画家、书画鉴定家 。
他的书法,和他的画一样,来源于陈洪绶,起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿 。
至于草书,则用笔圆转灵动,潇洒流落、飘然出群 。
其他兼善书法的画家还有蒲华、刘海粟、王个移、丰子恺、等人 ■学者型书法家●李叔同(1880一1942),名文涛,字叔同,别名很多 。
浙江平湖人,出生于天津 。
是近现代少见的全才式人物 。
他是中国最早一批留学国外学习美术者之一,最早将话剧引入中国,最早创办美术教育,也是最早开始用人体模特写生的人 。
精书法、擅篆刻 。
对音乐也很有造诣 。
他的学生中,著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺 。
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期,即出家前与出家后 。
李叔同受时代风气影响,早岁自然学习魏碑,对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习 。
不过李叔同写碑较一般人为润泽,似乎主要在取其奇妙的结构 。
基本上没有形成自己的面目 。
李叔同出家后,“诸艺俱舍,独书法不废 。
”他以书法弘扬经律,广结佛缘,但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了,代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔 。
李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主 。
字体偏于狭长,用笔较轻、较慢,章法空间十分疏朗 。
呈现一派肃穆、高古的佛家气象 。
●鲁迅(1881—1936),原名周树人,伟大的文学家、思想家、革命家 。
其实,鲁迅在书法上的造诣极高 。
他早年抄写过很长时间的古碑,并热衷于搜寻碑帖拓片,对书法、美术有着很高的鉴赏力 。
他的书法,古雅厚重,文人气十足 。
无论是精心书写的对联,还是即兴书写书写的手稿、书信,都大有可观 。
在一次拍卖会上,鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币 。
可见它的价值 。
●马一浮(1882——1962),浙江绍兴人 。
原名浮 。
著名学者,通多国外语,精于佛学、儒学的研究,解放后曾任浙江文史馆馆长 。
他的书法,主要来源于褚遂良,兼融各家 。
以行草书成就最高,字的体势向右上倾斜,用笔尖峭,转角处圭角鲜明,而又有种散淡的文人气息,格调很高 。
●郭沫若(1892—1978),现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家 。
原名郭开贞,四川乐山人 。
郭沫若具有多方面的学养,书法也卓然不群 。
他的书法,以行书成就最高 。
用笔爽辣干脆,注重提按,有一种潇洒、傲然的才子气 。
尤其善于题匾 。
“荣宝斋”三字可算作他的得意之作 。
●茅盾(1896—1981)、现代作家、社会活动家,原名沈德鸿,字雁冰 。
茅盾的字,是典型文人的字 ,用笔较细,字的中宫很紧,而笔画外延很长 。
显得文雅、含蓄,有节制 。
●陆维钊 (1899一1980),原名子平,字微昭,晚年多署劭翁 。
浙江平湖人 。
当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家 。
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