苏轼诗词的风格是什么( 三 ) 苏轼创作的发展阶段「问人人知识网」

南宋王灼在《碧鸡漫志》中说：“ 东坡先生非醉心于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。
”明确道出了苏轼词的艺术创造性及在词史上的伟大意义。
词产生于花间樽前，兴起于歌筵舞席，是娱宾遣兴的工具。
晚唐温庭筠和花间词人一开始就奠定了词抒艳情的基调。
虽然五代冯延己、李煜及北宋晏殊、欧阳修对花间词作了小小的反拨，但是直到苏轼词的出现才打破了有史以来“诗庄词媚”的旧框架，突破了狭隘的应歌之作，使词取得了与诗同等的地位，成为士大夫们抒发怀抱，议论古今的工具。
苏轼以其挥洒自如、自由奔放的创作个性，摆脱传统词的束缚，大胆革新词体，词史上称之为“以诗为词”（1）。
苏轼的“以诗为词”使词在题材内容上冲破“艳科”藩篱，达到“无意不可入，无事不可言”（2）。
在手法风格上，和诗一样直抒胸臆，随物赋形，将高远清雄的意境和刚健奔放的风格相结合；在形体声律上，不以应歌合乐为目的，而是突破倚声协律的常规，满心而发，恣意抒写。
本文着重谈苏轼词在题材、风格、声律三方面的成就和创新。
一苏轼以前，词的范围很小，限制很多，自然无法表露词人的真情实感。
至苏轼，为词注入了自我形象，凡可以入诗的都可以入词，且“脱口而出，无矫揉妆束之态”（3），表达了自由的思想和真实的情感。
他的词多为感事之作，“有触于中而发于咏叹”，放笔快意，挥洒自如，使词的题材范围不再拘泥于晚唐以来描写男女恋情、离愁别恨的绮靡的格套，而是“天地万物、嘻笑怒骂，无一不鼓舞于笔端。
”（叶燮《原诗》卷一）苏轼词内容丰富，题材开阔，姿态万千。
其中有抒写政治抱负的词，如《阳关曲》（受降城下），有缅怀英雄战功的词，如《念奴娇·赤壁怀古》，有抒发人生感慨的词，如《水调歌头?明月几时有》，有吟唱深厚友情的词，如《满庭芳》（三十三年），有寄寓政治失意的词，如《卜算子》（缺月挂疏桐），有表现名花芳独幽的词，如《贺新郎》（乳燕飞华屋），有清新淡远的农村词，如《浣溪沙》五首，有咏物词《水龙吟》（似花还似飞花），有写景词《行香子》（一叶轻舟），另外还有许多谈禅说理、酬赠留别、伤春感时的词作。
比起前人词，苏轼使词的创作走向正视现实，面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。
苏轼从小即有远大的志向，因此在引入新的题材，描写新的主题时突出表现了抒发爱国激情，向往英雄事业，反映人民疾苦的主题。
如《江城子?密州出猎》写他在射猎中所激发的要为国杀敌立功的壮志，这些都为南宋辛弃疾、张孝祥等人的爱国词奠定了基础。
同时，苏轼也是第一个把农村题材引进词中并真实反映农业生产、同情农民疾苦的词人。
这与他多次遭贬谪，久作地方官是密不可分的。
在外任职期间，苏轼深入农村生活，亲身体验了农民的生活，写出的农村词清新淳朴，散发着浓郁的泥土芳香，洋溢着真挚的思想感情。
由于仕途坎坷，苏词中借物言志，吊古怀今，表露复杂的心情，带有政治色彩的词作也是随处可见，如《卜算子》中以孤鸿自喻，表达了不愿与世沉浮的生活态度，同时也暴露了北宋王朝的腐败。
这些都是苏轼词在题材上的开拓创新。
虽然苏东坡大胆革新词风，但由于生活的时代及前人词风都对他或多或少有影响，再加上苏轼也是很客观的，他对前人词采取了批判继承的观点。
他认为：“虽可喜，终可鄙；虽可鄙，终不可弃。
”他虽然反对艳科媚词充斥文坛，他却能以达观的态度看到这些“可鄙”之作中的“可言之处” 。
如他虽然不满柳词中的淫靡之作，对秦观学柳七变作词而语含讥讽之意，但对柳词中意象高远的特色有独到的赏识。
苏轼的《水龙吟·咏杨花》是此类作品的代表作。
由此可见，苏东坡改革词风的目的并不是消灭婉约艳科词，而是不愿让取悦于人的虚情假意淹没了词人的朴质情感，苏轼追求的是脱口而出，自然天成，追求艺术的真实性，使“所见者真，所知者深”（4）。
这样，苏轼词在其词作的题材内容上就无所局限，情之所至，笔至所到，从根本上打破了词为艳科的旧传统，大大地开拓了词的题材，并提高刷新了词的意境。
二 “人知东坡古诗、古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右”陈廷焯在《白雨斋词话》中如是说，足见苏轼的词给人一种清新朴素的感受，可以说苏轼是以豪放词派的开山祖师著称的。