优秀的诗人，总是善于截取生活中最精彩、最生动活泼的片断，借助于生动的形象来表情达意，这一点，在诗词鉴赏中是要特别注意到 。
了解了诗词的这一特点，将有助于很好地理解作品所蕴含的深刻内容 。
古典诗歌的辩证表现手法古人在创作中非常注重表现艺术，写景、状物、言情、述志，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，从而形成了古诗词耐人寻味的艺术魅力，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受 。
这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等 。
下面以中学课本中涉及到的诗词为例，试作说明 。
1、点染点染，本是国画的术语 。
绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面 。
借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染 。
这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情 。
渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一 。
如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯 。
”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲 。
如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节 。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月 。
”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情 。
李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨 。
王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞 。
晓来谁染霜林醉”是染，后面“都是离人泪”是点 。
也是用的这种手法 。
2、虚实虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一 。
所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分 。
换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚 。
就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等 。
虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分 。
如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象 。
李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃 。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗” 。
李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味 。
3、疏密诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度 。
密度小者为疏，密度大者为密 。
疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染 。
在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏 。
但在一首诗歌中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔 。
从美学角度看，因为密就产生了一种紧促感，因为疏就产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象，又将秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映衬，给人以丰富的想象空间 。
又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋 。
明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙 。
前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽，的确让...

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