带有“悠”字的诗句有哪些( 七 )


重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 。
但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞 。
【注释】:情感备至,而万物皆可为文 。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上,皆可寄寓 。
此词是为赏红叶而作,意在为红叶传神,却被写得如此凄美,实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪 。
“玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树” 。
玉杵,是仙人捣药用的,丹即方士炼丹的朱砂 。
六朝、隋、唐至宋,有立春制作剪彩树的民间习俗。
“剪彩花前燕始飞 ”,“剪彩作新梅”,都是用红绡剪花,唐崔信明有“枫落吴江冷”句,得句一时,第三句就是用此诗意 。
枫树新出红叶,象是仙人杵下余留的丹砂,是宫廷剪花剩下的红绡 。
作者把枫树写得清美而孤单 。
“ 几点朱铅,几度怨啼秋暮” 。
枫叶上的红色,已经经过几番暮秋凉雨 。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情,用拟人化的效果,准确而生动地表达了枫叶的变化 。
“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶,在秋天变红,恰似旧梦消逝堪惊,绿鬓已容易地凋谢了 。
红色枫叶又像微点绛唇,在诉说新恨 。
“最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒 。
”紧承上文 。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化。
“绣蓉”,如锦绣似的芙蓉,即荷花,“镜”指水面。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒,则枫叶颜色之惹人怜爱可知 。
王沂孙意在表达出,芙蓉仍是荷花,池水却成妆镜。
一“妒”字,把荷花人格化 。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆,嫉妒枫叶之艳色?因为前有“同拂新霜”一句,则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也 。
下片由“爱”生“ 怜 ”,写出怜惜红叶之意味 。
“千林摇落渐少”秋天到了,“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”(宋玉《九辩》),“何事西风老色,争妍如许” 。
只有枫叶独自鲜红如初 。
西风中的深老的颜色,因何还能这样争研斗美 ?“二月残花,空误小车山路” 。
平铺开来,对红叶之貌美,极度赞扬 。
“重认取、流水荒沟,怕犹有、寄情芳语 ” 。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来。
借指红叶虽已落下,但自然有情有义 。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 :“流水何太急,深宫尽日闲 。
殷勤谢红叶,好去到人间 。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶,希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面 。
“但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞 。
”照应“重染吴江孤树 。
”白居易《醉中对红叶》:“醉貌如霜叶,虽红不是春 。
”比红为醉酒之貌 。
姜夔《法曲献仙音》词:“ 谁念我重见冷枫红舞 ”,枫叶红了,是天冷之故。
“但”字承上转折,御沟题诗的红叶已不见了,只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界 。
以“ 凄凉 ”二字包领,表现了万分无可奈何的情绪 。
红叶即是枫叶 。
在这首咏红叶词中,词人抒发对秋天枫叶的自我感受 。
随心想象,因而写得是一片怜爱哀惋情绪。
词为赏红叶而写,所以意在为红叶传神,红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩 。
作者因寄所托,反映了自己一种心境 。
题红叶年代:【唐】 作者:【宣宗宫人】 体裁:【五绝】流水何太急,深宫尽日闲 。
殷勤谢红叶,好去到人间 。
注释这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写 。
关于这首诗,有一个动人的故事 。
据《云溪友议》记述,宣宗时,诗人卢渥到长安应举,偶然来到御沟旁,看见一片红叶,上面题有这首诗,就从水中取去,收藏在巾箱内 。
后来,他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女 。
一天,韩氏见到箱中的这片红叶,叹息道:「当时偶然题诗叶上,随水流去,想不到收葳在这里 。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事 。
从诗的内容看,很象宫人口吻 。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往 。
诗的前两句「流水何太急,深宫尽日闲」,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见 。
一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦 。
这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨 。