形容玉石的诗词有哪些( 三 ) 形容玉石的诗词有哪些|「问人人知识网」

下列选项中,两者...A试题分析：本题以中国的诗词歌赋、名言警句为背景进行考查。
题目指向的是“两者都蕴含量变引起质变哲理” 。
A选项中“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金”是指淘金要千遍万遍的过滤，虽然辛苦，但只有淘尽了泥沙，才会露出闪亮的黄金。
“锲而不舍，金石可镂”是指只要坚持不停地用刀刻，就算是金属玉石也可以雕出花饰。
引申义为：只要坚持不懈的努力，即使再难的事情也可以做到。
两者都蕴含量变引起质变的哲理，A符合题意。
B选项中两句体现了人们的一种意识、心情，都没有体现量变引起质变的哲理。
C选项中前面一句是指文章是传之千古的事业，而其中甘苦得失只有作者自己心里知道，没有体现量变引起质变。
D选项“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”体现的是要透过现象看本质。
送男友块玉上面该刻什么字方其闲闲，豪杰所疑！3！上智不可学。
2，巨事遇之而皆细。
其斡旋入于无声臭之微，而其举动出人意想思索之外、陈子昂有上智。
大丈夫行事，必须以霹雳手段，方显英雄本色；迄乎断断，圣人不易、冯梦龙说：人取小，我取大；人视近，我视远；人动而愈纷，我静而自正；人束手无策，我游刃有余。
夫是故难事遇之而皆易，意者法上而得中乎？4、看看冯梦龙的《智囊全集》1、＂伯玉摔琴＂可用于以智慧成就功业的立意作文上。
呜呼！智若此，岂非上哉。
或先忏而后合，或似逆而实顺
古筝主要制造材料古筝一般用桐木制作，有的要用梓木制成，近来也有用楠木等贵重木材制作的，造价昂贵。
在古代，在筝一般是用整棵桐木，从中心对剖为二，并分别刳空，再加底板构成。
现代普遍使用的是21弦s型古筝，其制作方法和工艺上的进步与古代筝相比，可谓有着天壤之别。
现代筝体（以普遍的21弦s型古筝为例）呈扁长方形，是一个由面板、底板和框板构成的中空共鸣体。
面板呈微拱形，为桐木质料；底板由数块桐木板粘接而成，其上有两到三个出音孔（有关专著在描述古筝的音孔时称：“音箱底部平，设音孔二，称‘越’”）。
面板与底板为质料疏松的桐木，所以振动性能良好；而框板则是由质地坚硬的红木、花梨木或紫檀木制作而成，其上镶嵌着彩石、粘贴或者是雕刻有精美的图案或凹凸起伏的花纹，比如祥云、瑞鹤、兰草等等，颇具几分诗意。
在这个共鸣箱中，胶有音梁，以利于达到共鸣的效果。
筝的面板是一个很讲究的部位，面板质材的差异直接影响着古筝的音色等方面。
大家或许熟知伏羲氏伐桐制瑶琴的故事吧。
相传伏羲氏制瑶琴时，他命人把一大棵梧桐木截为三段。
他“用手叩上段，其音太清；叩下段，其音太浊；然后取中段叩之，其音清浊相济” 。
后来，伏羲命人将中段梧桐木浸入水中，选择良辰而造琴。
年代久远的琴，在面板上会留有形状各异的断纹，如蛇腹纹、流水纹等等，这是古琴年代久远的标志，这种断纹在起着增加美观作用的同时，还影响着琴的音色。
现代古琴在制作时，是要通体上漆的。
制作古琴最重视选材。
面板应使用纹理顺直、宽度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐木制作。
在制作古筝时，也要遵循这个规律，人们在选择材料的时候，应该选择木纹顺直，没有疤节，而且沙眼大者。
在这个长方形的共鸣箱上，筝首与筝尾是最能够体现古筝艺术与诗词歌赋、绘画乃至书法的关系的部位了。
这两个部位应该说是精雕细琢，足足体现出古筝在制作工艺上的水平，体现出古筝制作师技艺的高超。
古筝制作师往往以此部位的内容来给所制造的古筝命名，如高山流水、悲鸿生命、幽谷清泉等等，而这些对于提高习筝孩童的全面素质，增强孩童对美好事物之美的感受能力等方面起着潜移默化的作用。
随着时代的变迁，传统的制作工艺已经不能满足人们的审美需要，因而古筝在制作工艺等方面提出了更高的要求。
现代制作工艺的研发和启用，突破了传统致美技术的束缚（建国前后各年代的古筝在外观上并没有多大的追求，多以古朴见长），比如研发并使用镶嵌玉石等技术。
品牌理念也渐渐注入到这个行业，吸引着众多生产厂家都在为打造自己的品牌而努力。
这使得自己所生产的产品凭借自己的特色而在市场上享有一定的知名度，获得了增值，从而带动了整个厂家的效益。