求晏几道的所有经典诗词晏几道的诗词

1、《临江仙》
斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。
2、临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
3、蝶恋花醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。4、
蝶恋花
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。[相思。当时明月在，曾照彩云归
5、鹧鸪天 ①彩袖②殷勤捧玉钟 ③ 。当年拚却④醉颜红。舞低杨柳楼心月⑤，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同⑥ 。今宵剩 ⑦把银釭 ⑧照，犹恐相逢是梦中。
6、《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
7、《木兰花·秋千院落重帘暮》秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
鹧鸪天晏几道诗词一、晏几道的经典诗词作品统计如下：临江仙：《临江仙·梦后楼台高锁》《临江仙·淡水三年欢意》《临江仙·斗草阶前初见》蝶恋花：《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》《蝶恋花·梦入江南烟水路》《蝶恋花·醉别西楼醒不记》鹧鸪天：《鹧鸪天·守得莲开结伴游》《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》生查子：《生查子·官身几日闲》《生查子·春从何处归》南乡子：《南乡子·渌水带青潮》《南乡子·新月又如眉》《南乡子·画鸭懒熏香》清平乐：《清平乐·留人不住》《清平乐·蕙心堪怨》《清平乐·幺弦写意》木兰花：《木兰花·秋千院落重帘暮》《木兰花·初心已恨花期晚》菩萨蛮：《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》《菩萨蛮·相逢欲话相思苦》阮郎归：《阮郎归·旧香残粉似当初》《阮郎归·来时红日弄窗纱》《阮郎归·天边金掌露成霜》玉楼春：《玉楼春·东风又作无情计》《玉楼春·当年信道情无价》浣溪沙：《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》《浣溪沙·午醉西桥夕未醒》六幺令：《六幺令·绿阴春尽》《六幺令·雪残风信》减字木兰花：《减字木兰花·长杨辇路》思远人：《思远人·红叶黄花秋意晚》长相思：《长相思·长相思》御街行：《御街行·街南绿树春饶絮》晏几道著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令。
他的小令词在宋初发展到一个高峰，用清壮顿挫的艺术性，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
二、作品的感情特点： 1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征。
真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。
他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。
“有至情之人，才能有至情之文。
”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。
无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语” 。
2.抒情的“向内转”与个人化。

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抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。
从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。
这是一点不同。
晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。
努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。