求晏几道的所有经典诗词( 四 ) 晏几道的诗词

宋人黄鲁直云“叔原乐府寓诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心”在艺术上有很多地方值得我们借鉴。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
相时明月在，曾照彩云归。
这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。
据他在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲，鸿，苹、云几个歌妓”晏每填一词就交给她们演唱，晏与陈，沈“持酒听之，为一笑乐”晏几道写的词就是通过两家“歌儿酒使，俱流传人间”，可见晏跟这些歌妓结下了不解之缘。
他有一首这样的《破阵子》。
柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。
记得青楼当日事，写向红窗夜月前，凭伊寄小莲。
绛腊等闲陪泪，吴蚕到老缠绵，绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦，今年老去年。
可见，我所讲的这首《临江仙》不过是他的好多怀念歌女词作中的一首。
比较起来，这首《临江仙》更有其独到之处。
《临江仙》共四层： “梦后楼台高锁，酒醒帘幕垂”为第一层。
这两句首先给人一种梦幻般的感觉。
如不仔细体味，很难...
晏几道诗词特点以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。
文学特点1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。
他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。
鲁迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。
”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。
无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语” 。
2.抒情的“向内转”与个人化抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。
从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。
这是一点不同。
晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。
努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。
3.语言深婉细腻、情感曲折跌宕。
晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。
例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。
佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。
（《丑奴儿》）、就中懊恼难拼处（《风入松》）、才听便拼衣袖湿（《浣溪沙》）。
这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。
这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。
词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。
此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。
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晏几道有名诗词梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
——《临江仙·梦后楼台高锁》彩袖殷勤捧玉钟。
——《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》离多最是，东西流水，终解两相逢。
——《少年游·离多最是》小梅枝上东君信。
——《虞美人·小梅枝上东君信》梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
——《蝶恋花·梦入江南烟水路》留人不住。
——《清平乐·留人不住》浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。
——《临江仙·浅浅余寒春半》小令尊前见玉箫。
——《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》红叶黄花秋意晚，千里念行客。
——《思远人·红叶黄花秋意晚》醉别西楼醒不记。
——《蝶恋花·醉别西楼醒不记》柳丝长，桃叶小。
——《更漏子·柳丝长》醉拍春衫惜旧香。
——《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》关山魂梦长，鱼雁音尘少。
——《生查子·关山魂梦长》旧香残粉似当初。