求优美的五言诗词，( 五 ) 格律诗词在线检测

五律的“对”，只有两副对联的形式，即： ⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： ⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。
由于韵脚的限制，也只能这样办。
这样，五律的首联成为： ⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是： ⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为： ⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是： ⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。
具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，...
前两句为五言,后两句为七言的诗是什么格律五言、七言诗，只是说一句里有五个字或七个字，并没说押韵为平或仄，也就是说，既可以押平声韵，也可以押仄声韵，还有一些作品的韵脚既有平声字，也有仄声字，即平仄韵混用。
押韵，是为了读起来有音律感，并不是为了好看。
五言、七言诗，既有古体的，也有近体的，如楼主所举例子，即为古体诗、押仄韵。
所谓古体，即周之前的风格；所谓近体，即周之后的风格，古体和近体的分界线为《诗经》。
平声韵，读起来平和、悠扬；仄声韵，读起来短促、强烈。
二例分析：例一为唐代李绅作品（也有人说作者应为聂夷中）“悯农二首之一” 。
例二为唐代孟浩然作品《春晓》。
例一：锄禾日当午古：平平仄仄仄 ◆午【上声七麌】汗滴禾下土古：仄仄平仄仄 ◆土【上声七麌】谁知盘中餐古：平平平仄平 ◆餐【上平十四寒】粒粒皆辛苦古：仄仄平平仄 ◆苦【上声七麌】【去声七遇】锄、禾，皆平，午，入韵；故为平起首句入韵。
按照五言三拗四救的原则，日、盘二字虽拗，下、辛二字却没救。
根据五绝押仄韵的格律进行比照，五绝平起首句入韵格律：平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
很显然，此《悯农》之作是不符合五绝格律要求的，故是古体诗。
而午、土、苦三字皆为平水韵“上声七麌”韵部。
可见，无论是五言还是六言、七言、八言，都可以押平声韵或仄声韵，甚至可以平、仄声韵混用（当然，这种形式应尽量避免，若为意境所需，也无不可，包括重字）。
下面再看例二：春眠不觉晓古：平平仄仄仄 ◆晓【上声十七筱】处处闻啼鸟古：仄仄平平仄 ◆鸟【上声十七筱】夜来风雨声古：仄平平仄平 ◆声【下平八庚】花落知多少古：平仄平平仄 ◆少【上声十七筱】【去声十八啸】五绝平起首句入韵格律：平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，平平平仄仄。
按照这个格律要求比照，一、二句符合，而三、四句不符合。
也就是说，这首《春晓》也是古体诗，不是五绝。
再看韵脚。
晓、鸟、少三字皆为平水韵“上声十七筱”韵部，押仄声韵。
从平水韵韵部汇兑表中也不难看出，除平声（含上平和下平）韵部之外，上声、去声、入声三个韵部都是仄声韵。
如果只能用平声韵脚，那上声、去声、入声三个韵部又是做什么的呢？ -------------------------- 从以上的分析中，我们有充分的理由证明，可以用仄声韵。
只是仄声韵过于短促和强烈，而人们又往往都向往平和、悠扬，所以仄声韵的使用频率不如平声韵多而已。
[云水霜天]拙见，不当之处，请各位老师指正。
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