关于菡萏的古诗( 四 ) 关于菡萏的古诗|菡萏的诗词

关于“菡萏”的诗句菡萏菡萏hàndàn，荷花的别称，古人称未开的荷花为菡萏，即花苞。
如“九龙吐水浴身胎，八部神光曜殿台，希奇瑞相头中现，菡萏莲花足下开。
”迨至菡萏成花。
——明·李渔《闲情偶寄·种植部》也多形容男女相爱之情。
如：菡萏花开鸳并立，梧桐树上凤双栖！李璟的《山花子》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
开头两句说：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
”“菡萏”是荷花的别名。
“翠叶”，指荷叶。
这两句写荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风从绿波中起来，使人发愁。
两句中已含有无穷悲秋之感。
接下来写人物触景伤情：“还与韶光共憔悴，不堪看。
”“韶光”即美好的时光，“韶光”的憔悴，既是美好的时节景物的凋残，也是美好的人生年华的消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。
下半阕交代“愁”的原因并具体描写思妇念远之情。
“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，写在睡梦中梦到远赴边关去寻找所思念的人。
鸡塞，泛指边塞戍远之地。
思妇醒来时，正值细雨迷蒙、寒意袭人，梦中鸡塞似近在咫尺，而醒后回味却远在天涯。
惟有独自在小楼里吹笙，以排遣愁闷。
然而风雨楼高，吹笙非但不能减轻相思愁闷，反而更添怀念之情，她依然泪流不禁。
“多少泪珠何限恨”，“何限”，即无限。
词人写到怨恨的无穷无尽，却不再作情语，而是以“倚阑干”三字做结，含蓄不尽。
一个有无穷幽怨含泪倚栏的主人公形象跃然纸上。
秋雨绵绵、梦境缈远、玉笙呜咽，构成悲凉凄清的意境，使全词惆怅伤感的气氛愈发浓烈。
这首极富感染力的词作，历来为评家所推重。
近代学者王国维在《人间词话》中最推崇“菡萏”一联，认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感” 。
之所以如此评价，是读出了这首词中的寄托之意。
作者李璟是南唐的第二代国君，史称“南唐中主” 。
他是著名词人“南唐后主”李煜的父亲。
作者在思妇的对景伤情，感叹青春易逝中，渗透了自己不堪迟暮的感伤心情；而词句意境的众芳芜秽、美人迟暮，又象征着南唐的没落，寄托了作者的家国之痛，也极易引起后世读者的感触。
采莲曲李亚如藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。
三五小船撑将去，歌声嘹亮赋采莲。
咏荷诗江洪泽陂有微草，能花复能实。
碧叶喜翻风，红英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。
如何霜露交，应与飞蓬匹。
古风（其二十六）唐李白碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
咏芙蓉南朝梁沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
芙蓉清.郑板桥最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
采莲曲隋殷英童荡舟无数伴，解缆自相催。
汗粉无庸拭，风裙随意开。
棹移浮荇乱，船进倚荷来。
藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
夏歌南朝梁萧衍江南莲花开，红花覆碧水。
色同心复同，藕异心无异。
采莲曲南朝梁刘孝威金桨木兰船，戏采江南莲。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
房垂易入手，柄曲自临盘。
露花时湿钏，风茎乍拂钿。
折荷有赠唐李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
青阳渡晋、乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
赋得涉江采芙蓉南朝陈祖孙登浮照满川涨，芙蓉承落光。
人来间花影，衣渡得荷香。
桂舟轼不定，菱歌引更长。
采采嗟离别，无暇缉为裳。
越女唐王昌龄越女作桂舟，还将桂为楫。
湖上水渺漫，清江不可涉。
摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
将归问夫婿，颜色何如妾。
子夜吴歌（其二）唐李白镜湖三百里，菡萏发荷花。
五月西施采。
人看隘若耶。
回舟不待月，归去越王家。
京兆府栽莲唐白居易污沟贮浊水，水上叶田田。
我来一长叹，知是东溪莲。