唐诗的特征( 八 ) 传统与现代融合的例子「问人人知识网」

这种孤独意识，直接影响到它的诗歌，给他的诗带来崇高感和悲感。
虽然李白诗风格豪放已成定论，然而孤独意识给其作品带来的崇高感和悲感，使其相当一部分作品具有了豪中见孤崛，豪中见悲的风格特点。
杜甫诗歌的特点是：子美生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，被誉为「诗史」。
其人忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，被奉为「诗圣」。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。
他是新乐府诗体的开路人。
他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。
他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着我国诗歌艺术的高度成就。
杜甫在五七律上也表现出显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。
有《杜工部集》传世。
白诗有一个最大的特点，就是语言通俗易懂，明白晓畅，但同时又经过千锤百炼，作了许多艺术加工。
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普希金诗歌的特点普希金是俄罗斯近代文学的奠基者和俄罗斯文学语言的创建者。
果戈理曾说：“他像一部辞书一样，包含着我们语言的全部宝藏、力量和灵活性……在他身上，俄罗斯的大自然、俄罗斯的灵魂、俄罗斯的语言、俄罗斯的性格反映得那样纯洁，那样美，就像在凸出的光学玻璃上反映出来的风景一样。
”普希金的诗歌代表了一个民族的骄傲，具有鲜明的艺术特色：一、体现了俄罗斯文学的民族独创性普希金是“俄罗斯的民族诗人”，他“第一个开始以惊人的正确性和深刻性来描写俄罗斯气质和俄罗斯人民各阶层的生活” 。
在艺术上，“他第一个将俄罗斯的美的艺术形象给予我们” 。
二、具有清新、美丽、迷人的意境在他的笔下，山川、河流、花朵、树木和人物都显得诗意葱茏，令人神往，使人陶醉。
他所描绘的一幅幅画面是清新而迷人的，这种独创的意境使读者得到了美的感受，读过余味无穷。
三、语言单纯、朴素、准确，有很强的表现力和音乐美普希金的诗歌没有美丽的辞藻，只是充满了单纯的内在美。
普希金的诗歌没有美丽的辞藻，只是充满了单纯的内在美。
普希金善于在生活中的每一个角落捕捉到诗意，并且用异常简洁的语言表现出来，即“清水出荚蓉，天然去雕饰” 。
此外，普希金善于抓住事物的特征，像浮雕一样表现人物栩栩如生的形象。
四、带有浓厚的民间文学气息普希金从小就如饥似渴地听长辈们讲述古代俄罗斯人和先祖们的故事。
长大后，他不仅搜集民间文学，还进一步做深入的研究。
高尔基曾说过，普希金是“第一个注意到民间故事创作并且把它介绍到文学里来的俄国作家” 。
与传统诗词歌赋相比元杂剧突出的特点与传统诗词歌赋相比元杂剧的突出特点：有明确固定的曲谱元杂剧演唱的原貌，已不可见，只能从历史记载、曲谱、昆曲中的北曲以及戏曲文物中了解到它的基本情况，大致说来，有如下一些特点。
（1）就其音乐风格来说，前代作曲家一致认为它具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩。
这种音乐风格的形成又与以下所举曲调构成诸因素密切相关。
用七声音阶，多四度以上的上下跳进，并有其常用的特性音调，形成高下跌宕的旋律特点。
这和北方语言的声调、语调有关。
剧词用韵以北方语音为准，分平、上、去三声（入声分别并入这三声），每折为一套曲，其所用曲牌均用一韵。
它的节奏质朴紧促，具有“促处见筋”的效果。
句间灵活自由地加用衬字；句尾常使用底板，以增强唱腔的动势。
此外，字多腔少的词曲结合形式易于突出词情。
由于这些因素的综合运用，形成它闪赚顿挫的唱腔特点。
它的板式比较自由，板数无定，下板的位置也不固定。
节拍有散板、一眼一板、三眼一板3种，其速度相对较南曲为快。
（2）曲式结构--曲牌和曲牌联套（套数）。
元杂剧一般由四折一楔构成，每折用1套曲，一剧有4大套曲，以体现音乐结构与戏剧结构的一致性。
其曲式结构复杂严谨，主体部分的曲牌基本上有3种形式：即不同曲牌相联接的缠令形式；两种曲牌交互联接的缠达形式和同一曲牌变化反复的么篇形式。
这些形式在具体按腔时容许有所变通。