写秋天的诗词李清照( 六 ) 写秋天的诗词

“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。
“玉枕”，瓷枕。
“纱橱”，即碧纱橱，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。
常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱橱往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。
显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。
重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。
又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。
“销魂”极喻相思愁绝之情。
“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。
这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。
先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。
在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦” 。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。
贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。
可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。
小学描写秋天的诗句展开全部人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
—— 纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》春花秋月何时了？往事知多少。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》空山新雨后，天气晚来秋。
—— 王维《山居秋暝》明月松间照，清泉石上流。
—— 王维《山居秋暝》红藕香残玉簟秋。
—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》居高声自远，非是藉秋风。
—— 虞世南《蝉》君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
—— 李商隐《夜雨寄北》世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。
—— 苏轼《西江月·世事一场大梦》长安一片月，万户捣衣声。
—— 李白《子夜吴歌·秋歌》青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
—— 高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
—— 刘禹锡《望洞庭》春种一粒粟，秋收万颗子。
—— 李绅《古风二首》昨夜西风凋碧树。
—— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》待到秋来九月八，我花开后百花杀。
—— 黄巢《不第后赋菊》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
—— 杜牧《秋夕》夕阳西下，断肠人在天涯。
—— 马致远《天净沙·秋思》近种篱边菊，秋来未著花。
—— 皎然《寻陆鸿渐不遇》雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
—— 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
—— 张籍《秋思》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
—— 范仲淹《渔家傲·秋思》云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
—— 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
—— 范仲淹《渔家傲·秋思》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
—— 刘禹锡《秋词》浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
—— 范仲淹《渔家傲·秋思》小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。
—— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》解落三秋叶，能开二月花。
—— 李峤《风》四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

写秋天的诗词 李清照( 六 )

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