黄花诗词( 三 ) 诗词_问人人知识网

暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。
踏莎行（晏殊）祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。
居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。
画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
离觞不醉，至驿却寄相送诸公（柳宗元）无限居人送独醒，可怜寂寞到长亭。
荆州不遇高阳侣，一夜春寒满下厅。
（黄花）木兰花/玉楼春（陈师道）湖平木落摇空阔。
叶底流泉鸣复咽，酒边清漏往时同，花里朱弦纤手抹。
风光过手春冰滑。
十事违人常七八。
不将白发并黄花，拟下清流揽明月。
武陵春（曹勋）玉露金风寻胜去，一月看三州。
红叶黄花满意秋。
真是巧装愁。
我在天台山下住，松菊占深幽。
归趁梅花映小楼。
应问久迟留。
点绛唇（陈允平）眉叶颦愁，泪痕红透兰襟润。
雁声将近。
须带平安信。
独倚江楼，落叶风成阵。
情怀闷。
蝶随蜂趁。
满地黄花恨。
点绛唇（陈允平）别后长亭，翠芜寂寞分襟地。
雁书空寄。
归梦频东里。
一曲秋风，写尽渊明意。
凝情际。
雨襟烟袂。
都是黄花泪。
（月）旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？（姜白石）《木兰花慢滁州送范倅》老来情味减，对别酒，怯流年。
况屈指中秋，十分好月，不照人圆。
无情水，都不管，共西风只管送归船。
秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。
征衫，便好去朝天。
玉殿正思贤。
想夜半承明，留教视草，却遣筹边。
长安故人问我，道愁肠殢酒只依然。
目断秋霄落雁，醉来时响空弦。
《一剪梅中秋元月》忆对中秋丹桂丛，花也杯中，月也杯中。
今宵楼上一尊同，云湿纱窗，雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工，路也难通，信也难通。
满堂唯有烛花红，歌且从容，杯且从容。
《菩萨蛮晏几道》来时杨柳东桥路曲中暗有相期处明月好因缘欲圆还未圆却寻芳草去画扇遮微雨飞絮莫无情闲花应笑人
人去黄花瘦的诗句展开全部名句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自宋代词人李清照的《醉花阴》《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
作品赏析此词的首二句就白昼来写。
“薄雾浓云愁永昼。
”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。
“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。
常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透” 。
“玉枕”，瓷枕。
“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。
“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。
显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。
“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。
上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
“东篱”，是菊圃的代称，化用了陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。
”“暗香”，菊花的幽香。
“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。
古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。
宋时，此风不衰。
所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。