古代山水诗词( 十 )
-69】梦里的江湖 , 百花齐放 , 人来人往 , 繁华似锦 。
-70】开始想念 , 那曾经握在手中苍凉的岁月 , 以及那一片灿烂的江湖 。
——还有那些曾经爱过恨过的人们 。
-71】我在河之彼岸 , 守望曾经归来 , 归来无望 。
-72】安然的度过一世春秋 。
浑噩自知 。
-73】月光的森然 , 乐律的精魂 , 一切只是幻影 , 稍纵即逝 -74】无论多么落寂和苍茫 那些身影总会过目不忘 -75】总在不经意的年生 。
回首彼岸 。
纵然发现光景绵长 。
-76】我总是在想 , 我的记忆是不是活在长街的那头 , 而我的年轮死在长街的这头-77】你是不是一直这样 , 安静地 , 凝望那些日沉日落...
写山水的古诗展开全部 (1)“众鸟高飞尽 , 孤云独去闲 。
”既写眼前之景 , 又抒发了孤独之感:天上几只鸟儿高飞远去 , 直至无影无踪;寂寥的长空有一片白云 , 却也不肯停留 , 慢慢地越飘越远 , 似乎世间万物都厌弃诗人远离而去 。
“尽”、“闲”两个字 , 把读者引入一个“静寂”的境界;在飘忽的白云消失之后感到特别的清幽平静 。
这两句诗中“动”中有“静” 。
无论是“静”与“动” , 都烘托了诗人心灵的孤独和寂寞 。
这种生动形象的写法 , 暗示了诗人在敬亭山游览静观之久 , 表现出他“独坐”时孤寂的情景 , 也为下联“相看两不厌”作了铺垫 。
(2)“相看两不厌 , 只有敬亭山 。
”运用拟人的手法写诗人与敬亭山的相知之情 。
鸟儿飞走了 , 云飘远了 。
诗人只有静静地凝视着敬亭山 , 而敬亭山似乎也一动不动地看着诗人 。
此刻诗人十分动情 , 世上大概只有它还愿和我做伴吧 , 真是难得一知己!“相看两不厌” , 表达了诗人与敬亭山之间的互为知己的感情 。
“相”“两”二字同义重复 , 把诗人与敬亭山紧紧联系在一起 , 表现出一种惜惜相怜的感情 。
结句中“只有”两字也是经过提炼的 , 突出了诗人对敬亭山的喜爱 。
(1)“湖光秋月两相和 , 潭面无风镜未磨 。
”总写洞庭湖的秋色 。
在月光皎洁的秋夜 , 洞庭湖的波光和皎洁的月光互为映衬 , 显得那么和谐、宁静 。
在月光的映照下 , 无风的洞庭湖平静得像一面没有打磨过的镜子 , 朦胧中带着一种宁静、柔和的美 。
洞庭湖其实面积很大 , 方圆数百里 。
说“潭面” , 是作者有意把很大的洞庭湖说成是小小的水潭 , 意味着作者十分广阔的胸怀 。
(2)“遥望洞庭山水翠 , 白银盘里一青螺 。
”诗人以奇特的想象 , 确切的比喻 , 描绘洞庭湖的山水 。
先写从远处看洞庭湖的山光水色;再把洞庭湖的水色比喻成“银白色的盘子”将洞庭湖中的群山比喻成一只小小的“青螺” 。
银白色的盘子里摆放一只小小的青螺 , 显得小巧玲珑 , 十分精致 , 又和月光笼罩下的湖水、山色相称 。
也是对上一句作的补充说明 。
宋人黄庭坚《雨中登岳阳楼望群山》中的“可惜不当湖水面 , 银山堆里看青山” , 便是从这两句中脱化而出 。
(1)“江南好”这是诗人对江南春天的赞美 。
“风景旧曾谙 。
”“旧”:从前 , 指诗人年轻时游过杭州 。
“曾”:曾经 。
“谙”:熟悉 。
我对江南的美丽风景曾经是多么的熟悉 , 多么的了解 。
(2)“日出江花红胜火 , 春来江水绿如蓝 。
”春回大地的时候 , 百花盛开 , 每当太阳从东方升起 , 阳光普照大地 , 遍地开放的鲜花更加艳丽 , 春光水碧 , 绿波粼粼 , 由于红日映照 , 所以红花更红 , 像燃烧的火焰;由于江花红 , 所以江水更显得碧绿 , “蓝”字 , 形容春水深碧的美好景象 。
(3)“能不忆江南?”江南的这种风光在洛阳是看不到的 , 所以词的结尾用反问句说 , 江南的风景这样美好 , 能不让人回忆吗? 文人心态录——山水田园诗的审美主体 华夏历史悠久、一统时间长为山水田园诗提供了审美时间 , 美丽风光为古代诗人提供了审美空间 , 创作出至美的山水田园诗 。
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