中华诗词格律( 六 )
从这首诗不难看出，第三、四句是一幅对子；第五、六句又是一幅对子 。
但开头和结尾 两句都不用对仗 。
至于平仄呢？下面我们先来弄清＂四声＂，再谈律诗、绝句怎样运用这些平仄 。
四声和平仄 我们已经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平仄限定 。
什么叫做平仄呢？对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事；但完全没有留意过这一 方面的话，那就大有说明一下的必要了 。
所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声 。
怎样才叫平声，又怎样才叫仄声呢？原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究 声调 。
齐朝的周颙和梁朝的沈约，都在这一方面著有专书，把每一个字的声调，调为 平、上、去、入四声 。
举一个例子来说，＂方＂为平声；＂袄＂为上声；＂放＂为去声；＂霍＂为入声 。
除平声之外，上、去、入三声，都属仄声 。
但要知道，平声本身也有＂阴平＂和＂阳平＂之 分 。
如：＂方＂为阴平，＂房＂为阳平 。
至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的 。
说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即上、去、入） 。
比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声 。
如果把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的 。
这里不妨再举几个例，以便对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面： 因（阴）、忍（上）、印（去）、一（入）； 人（阳）、忍（上）、印（去）、日（入）； 金（平）、敢（上）、禁（去）、急（入） 。
把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些平仄再旧诗中是如何被安排的 。
五言律诗的平仄 律诗，是旧诗“近体诗”中一种最流行的形式 。
所谓“律”，是含有规律的意思的 。
这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，对偶的工整，等等 。
现在，先说平仄 。
律诗在字句上，一般有五言、七言两种 。
如写五言，平仄如下： 平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平 。
平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平 。
这些平仄，共八句 。
一般学做旧诗的人，都先要把它念熟 。
但这并不困难 。
这里不妨提供一些记忆它的窍诀 。
第一，这八句中，事实上是两组 。
开头的四句，自成一组；后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要记四句便够了 。
第二，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收 。
这就是人们常说的“平起”“平收” 。
第三，每一组如果是“平起平收”的话，二、三两句，一定是仄声开始的 。
第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是平声 。
（但是，上列一式，却有变体 。
因为第一句如不押韵，可以用“平平平仄仄”来起的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了 。
上列的一种，是用平声起头的格式；但另有一种是用仄起的，其定式如下 。
仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平 。
仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平 。
上式如果句首不押韵，也可用“仄仄平平仄”来开始的 。
五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的变化，成为...
谁能论述下中国诗歌在格律诗形成以前首句用韵的问题啊~~古体诗的体式多样，正如楼上所说，可能一韵到底，也可能中途换韵，所以很难给你一个完美的解答 。
至于与后世格律诗相近的五、七言齐言古体诗，则多为五言首句不入韵，偶数句押韵（如陶渊明《归园田居》）；七言句句押韵（如曹丕《燕歌行》） 。
故有学者认为后世五言格律诗以首句不入韵居多，七言格律诗以首句入韵居多是由于受古体诗的习惯影响而来 。