“一樽搔首东窗里 。想渊明、停云诗就，此时风味 。”既然沙场点兵的梦想已成泡影，那么，干脆安心于另一种生活吧 。像陶渊明一样，饮酒赏菊，悠然超逸，不知不觉中便已意至诗成，这样的生活该有多么惬意 。想至此，诗人似已摆脱功名拘束 。回想前半生的愤懑，恰似那些“江左沉酣求名者”，只顾皓首穷兵，豪气干云，岂不知自己并未悟到真正的人生境界 。不饮“浊醪”，何知“妙理”？诗文到这里已是另一重天地，作者似已微醉，醉得超然洒脱，醉得与生俱来的豪雄之气冲溢而出，“回首叫、云飞风起 。”多么轻松的一笔，却也写出了无比豁达的心胸 。由这一句起诗的意境大为开阔，诗人的心境也完成了由悲慨转为沉静，再转为高蹈的灵魂历险，从此，再不受凡俗的羁绊和诱惑 。我行我路，我写我心，便似庄子所说的大自由状态 。此时，作者思绪纷飞，翩然不绝 。兴之所至，喊出这样一句：“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳 。”狂得至极，但也狂得有理，有了前面的情感铺垫，诗人写出这句话便似水到渠成 。更何况，这句话才更接近辛弃疾的性格 。只有襟怀磊落的人才能写出这样坦荡不羁的句子，这并非小看古人，只为抒发自己的情怀于万一 。黄庭坚在〈〈定**〉〉中曾写过这样的句子：“戏马台南追两谢 。驰射，风流犹拍古人肩 。”相比之下，山谷诗中更多的是对古人的追慕，而稼轩则多了一份对自我的肯定 。二者皆为不可多得的佳句妙品 。写出这样的感受，诗人的心情已平复了很多，“交游零落”之惆怅顿减，只要有“二三子”能知我心也就够了 。既然自己把一切看透，曲高和寡又有什么可在乎的呢？寂寞只是人生际遇的一种，若能及时自我开解，也就无所谓寂寞了 。
本词格高气盛，体悟深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心，读完全词，这种感受殊为强烈 。作为一个性情耿介的英雄，辛弃疾写诗也气魄非凡，并且毫不做作 。可以说，在某种程度上，他已达到了人诗合一的境界 。读过辛诗全集的读者，当知我此言不虚 。

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