赞美同学友情的古诗词( 三 ) 赞美同学友情的古诗词|「问人人知识网」

？？泪已随风飘落尽，柔肠寸断霭霏霏。
？？水调歌头？？？？同窗恋？？？？共读同窗月，未结同窗心。
女孩心里春梦，一似水云深。
锦瑟华年分付，锦绣前程断送，何处丽人寻？未及真情吐，遗恨湿青襟。
心似火，情似雨，爱如金；高山流水，芳魂携手结知音。
一去经年别日，几度春花秋月，失落恸难禁。
纵有丹心在，谁共白头吟！？？
歌颂同窗友谊的诗对穆旦，了解不多，可从近年的“穆旦热”所看到各家论述的穆旦，与我听他本人所说的情况越来越远，已是借评穆旦以推销自己和自己那套主张，为此，颇为思量。
五十年代，他刚回国，看什么都很新鲜，也太陌生，议论诗时，静心地听，很少开腔，又绝非对这个世界的沉默。
那时，我只是二十出头的毛头小伙子，在当时的诗坛，对这位解放前虽被视为“左翼” ，解放后又被看作“非主流”的诗人和作品，一无所知。
他那时，还不到不惑之年，按现在的界定，还算“青年” 。
不是读书时那么瘦长，也没发胖，英俊、潇洒，是有学养的文静、深沉，偶尔说诗，语惊四座，洋溢他对生活的热情，对诗的真诚。
随着时光而去，对有些问题若有与过去完全不同的看法也不为怪，但说到那些已成历史的情况同样也是变不了的。
初看他这人，从那彬彬有礼的浅笑，几乎容易误认为是位写甜甜的情诗的浪漫派，可从他那与我过去所接触的诗风迥异之作品，却读到幽奥的艰涩，苦难的深重……新诗迄今，创作现象之复杂的诗人，莫过于穆旦了。
一生与诗相依，并不多产，到他去世前的五十九年，都很寂寞，身后一股思潮逆向而起，因被认作诗的“现代主义”者，又成了诗的新大陆。
对“现代主义” ，绝不能简单粗暴，不能先验地从对它的好恶而来论穆旦的诗。
可是，若因这一“主义”为其舶来而被视为解救中国新诗陷于过去的“左”所带来的困境之上帝时，穆旦又被当作“现代”标准件在橱窗展示和风光，就更非诗人之幸。
他是位学者型的诗人，解放后译介外国名家名诗的成就，是“五四”后首屈一指的。
为新诗表现方法拓展门径，推进诗艺之认真、刻苦、执着，非常可贵。
不论生前寂寞，身后轰动，不论怎么论其成败，他都是一个独立的存在，是新诗几十年中不可忽视的存在。
近年，穆旦的“轰动”都“轰动”在他的“现代”上。
1946年，穆旦的同窗好友王佐良在昆明“西南联大”论述穆旦诗所说的“他一方面最善于表达中国知识分子的受折磨而又折磨人的心情，另一方面他的最好的品质却全然是非中国的”1这句话，只拿出后半句“全然是非中国的”来说，就不知何意了。
对只讲诗的“横的移植” ，反对“纵的继承”者来讲，这自然是他们所追求的最高境界，可从另一面讲，作为语言艺术的诗，若诗的质地与作者所用的母语（所以这么说，是穆旦也用英文写诗）之母性相佐，那么，就更无法讲其艺术个性了。
张扬此说，不论出于什么考虑，从实质讲，从纯艺术讲，这样对穆旦，是褒还是贬呢？毋庸讳言，中国新诗就是在外国诗的直接影响下催生而来的，同时，几十年间，从一开始，它也逐步形成了自己的传统。
不同的语言在这语言艺术中，极为自然地要分出各自的相异之处。
然而，对外来艺术的借鉴，是个永远不会结束的课题，但不是趋同、模仿、同化，而是从中不断丰富、强壮得更有自己的个性。