第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界 。
琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技 。
用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然 。
粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述 。
“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感 。
此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性 。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化 。
“小弦切切如私语”亦然 。
这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与...
关于春雨的诗句1.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》 2.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 。
——志南和尚《绝句》 3.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 。
——王维《送元二使安西》 4.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 。
——杜牧《江南春绝句》 5.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 。
——陆游《十一月四日风雨大作》 6.好雨知时节，当春乃发生 。
——杜甫《春夜喜雨》 7.天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。
——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 8.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》 9.夜来风雨声，花落知多少 。
——孟浩然《春晓》 10.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 。
——-杜牧《清明》
柳永是个怎样的人？还有他的诗词？柳永由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托 。
作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位 。
他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响 。
他是景祐进士，官屯田员外郎 。
为人放荡不羁，终身潦倒 。
死时靠妓女捐钱安葬 。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情 。
柳永词作流传极广，有云“凡有井水饮处，皆能歌柳词” 。
许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人 。
他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》 。
柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是 。
柳永本人却仕途坎 奉旨填词柳三变中林志颖饰演的柳永坷，景祐元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百 。
词作极佳，流传甚广 。
其作品仅《乐章集》一卷流传至今 。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力 。
少年柳永混迹于烟花巷陌中 。
51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情 。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋 。
可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好 。
柳永常以宋玉自比，对此，不与置评 。
柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬 。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会” 。
柳家世代做官 。
柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿 。
学成之后，他就到汴京应试，准备大展鸿图，在政治上一试身手 。
不料，一到光怪陆离的京城，骨子里浪漫风流的年轻才子柳永，就被青楼歌馆里的歌妓吸引，把那政治理想完全抛在了脑后，一天到晚在风月场里潇洒，与青楼歌妓打得火热，而且还把他的风流生活写进词里： “近日来，陡把狂心牵系 。
罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意 。
”“知几度、密约秦楼尽醉 。

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