三四两句紧承第二句，更加发挥 。
阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴 。
这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深 。
至此，诗人的作意已全部包含，但表述方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化 。
“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭” 。
云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换委节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在 。
这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪 。
最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江却是永恒地东流无尽 。
“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足 。
望海楼[宋]米芾 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连 。
三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前 。
几番画角催红日，无事沧洲起白烟 。
忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然 。
首联是主画面——望海楼 。
为了衬托望海楼之高，先写镇江城，“云间”和“近青天”极写其高峻，这就为百尺望海危楼打下坚实的基础 。
楼而能飞，是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔，“缥缈”则有仙境的意味 。
颔联写近景——长江，是这首诗中最精彩的一联 。
诗人好象是一边喝酒，一边画画，一边吟诗，长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下，不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆，一边吟出这句诗 。
颈联写远景——红日、白烟 。
夕阳在呜呜的画角的催促下渐渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟 。
这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境 。
登拟岘台[宋]陆游 层台飘渺压城堙，倚杖来观浩荡春 。
放尽樽前千里目，洗空衣上十年尘 。
萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人 。
更喜机心无复在，沙边鸥鹭亦相亲 。
首联点题，拈出拟视台的地形和登临的时序 。
“缥缈”以见层台之高，“浩荡”以明春意之广，两个形容词都用得颇为贴切 。
但相比之下，更为入神的还推一个“压”字 。
城、、、艳、、依出，本自高大险峻，而层台雄踞其上，反使城、、盐、、见得矮小局促 。
诗人用“压”字将这种感受精确不移地表达了出来，不但更显示层台的巍峨，且将台与城从静止变为活动，从互相孤立变为浑然一体，使整个句子也产生了流动感 。
清人陈訏《剑南诗选题词》云：“读放翁词，须深思其炼字炼句猛力炉捶之妙，方得其真面目 。
”首联二句出语浅易，但下一“压”字，便振起全联精神，如试易以“出”、“跃”、“立”、“接”诸字，于平仄均无不合，而境界终逊一筹 。
放翁炼字妙处，于此可见一斑 。
第三句照应第一句、以层台高峻，方能极目远眺，尽千里之远 。
第四句则生发第二句，因春色浩荡，才觉心旷神怡，涤十年尘虑 。
颔联二句既承上，又启下 。
于骋目惬心之际，眼前的景物不知不觉也变了样子，那便是颈联“萦回水抱中和气，平远山如蕴藉人 。
”在“衣上”凡尘洗涤一空的放翁看来，萦回曲折的江水，潺潺流去，毫无汹涌激荡之势，倒是充满一团和气；平缓伏的峰峦，款款移来，不见峻峭陡拔之态，却似蕴藉深沉的哲人 。
颈联写景 。
但并非纯粹描山绘水，其间有诗人主观的思想感情 。
王国维《人间词话》云“有有我之境，有无我之境 。
有我之境，以我观物，物皆著我之色彩 。
”放翁这两句诗，所造的正是有我之境 。
春日登临，心头一片恬静，因此看得山山水水都那么冲淡，那么悠然 。
同样是拟拟台风光，在另一首《秋晚登拟、、视、、、望祥符观》中，却现...
抗旱救灾诗词凉州词唐·王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。

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